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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 无奈下班后的生活 还是“上班好”
都市夜生活风格的故事，令人赞叹的是，剧本、台词很用心。
主角在下班后偶遇女子引发出这天后半夜的新奇趣事。
也非简单的认识了新朋友，随后发生了都市情欲。开始的时候男主角闯入了有经历的异性的生活中。
后来在“欲情故纵”下，谈话半夜，但并非就此停止，更晚更多事。离开了新女友住处，遇到了更多形形色色的人。没有带够钱，地铁也坐不起，走路回家太远，有家不得回。
倒霉事不断，又被默认成连环小偷，经历苦逼不眠夜。
主角也从容光满面到精疲力尽完成了一整夜的过度。
阴差眼错，在耍与被耍的后半夜，天亮了，却被真正的小偷直接送去上班！
2 ) 柯布潜入保罗梦境
人在生活中会受限，有些事情想做而不能做。在梦境中人会给自己构造一个放宽限制的世界来做那些事情。但梦境很容易受到干扰而惊醒。反常的宽限容易引起人的警觉，这时便会出现一个解释与修正，让梦回到正轨。也有时候是理性意识对潜意识愿望起到了抑制作用。所有的情感和诉求，都会具象化地表现出来。
按盗梦空间式的梦境结构来解读这部电影。
整个晚上，保罗做任何事情都会受阻，正是理梦境中的自我对抗，梦中人物事件都具有一定象征性。
可以假定现实中的保罗想要一场艳遇，但是工作996时间不允许，而且这种事可遇不可求，再者这种事也有风险，不小心给人戴帽被捉奸就凉凉，而保罗也要顾及自己身份颜面。
梦境中保罗的深层愿望是打炮，宽限是诸事顺利推进，过于顺利时就会产生干扰，然后梦境会对此做出修正与解释。循序渐进的推进不会带来干扰，但越接近愿望越会触发理性意识的反抗，理性告诉他这有风险这不应该，你可是个体面人。
保罗开始做梦了，下班后去餐厅看情色小说，寻求艳遇。然后他给了自己不少宽限，让这个愿望可以不断推进。餐厅里刚好有个美女，美女主动搭话了，还走过来与他同桌了，并且向他发出请求，还留了电话。这都是保罗想要的，但这个过程显得非常不真实，玛茜怪异的语气和表情，石膏雕塑镇纸的操作，都是梦境中常见的不真实的表现，要加一条的话，真的有这种白捡的便宜吗。同样是因为事情过于顺利，有些超乎常理了，梦境受到了干扰并做出了保护性调节，玛茜胡言乱语（别是翻译问题吧……），玛莎告别保罗告诉他现在不行以后再联系，保罗记电话找不到纸笔，这些障碍减缓了约会的进程，让梦境更加稳定合理。
回家后保罗继续操作，拨通电话并受到了邀请。接下来事情有些变化，越接近这次约会，保罗越发提醒自己艳遇的风险。若是在现实中，这种意识会化为行动，让他多加考量或者谨慎行事。但在梦里，一边他依然猴急猴急去赴约，一边风险意识则以外界阻碍到形式展现出来。深夜的时间，打车钱掉了，被涂改的门牌号，不在家的玛茜，似乎都在劝他迷途知返，但他迎难而上。结果保罗先见到了玛茜的室友，并且想操作一波，结果不了了之，这里依然是一段宽限与干扰，同时只观表现了保罗的想法，想打炮，很单纯。保罗准备开溜时玛茜回来了，这是自我愧疚感的博弈。接下来越梦境依然在这套体系下运作，波动推进。但保罗心中的反抗越来越明显了，玛莎向他透露自己的私交与经历，即是意思在自我提醒不要做蠢事，这种警惕甚至进化成了恐惧，于是他越发发现玛莎可能有皮肤烧伤，而自己的童年曾被皮肤烧伤留下阴影。理性意识通过投放恐惧的方法让保罗逃离了玛莎。
构造梦境的解读到这儿打住了，因为后面情节用这个解释不通了，编不下去了。
3 ) 打工人收着点，别一不小心就陷入不可控状态
整部电影的剧情可以概括为：下班之后无聊的保罗想要出门寻欢，结果发现女对象身上故事太多下不去手，于是想回家睡觉，结果地铁涨价买不起票，随后又以回家为线索发生了一系列荒诞的故事，似乎所有的人和事都在阻止保罗回家。
这部电影没有马丁.斯科塞斯一贯的人物旁白，没有黄金搭档罗伯特·德尼罗，全程荒诞搞怪，人物出场应接不暇。
主角保罗在午夜兴奋中离开家之后，后面的事逐渐陷入一种不可控状态，身在其中完全失去了方向。
他想要一段艳遇，无论是和琦琦，还是和玛茜，正要开始的时候却总是被某种事情打断。
他想回家，总有人和事出来阻拦他。
一直持续到第二天早上，保罗终于回家了，但也不是他主动回去了，而是被人当成雕塑意外拉回去的。
我想斯科塞斯是通过保罗的这种遭遇，向观众表述打工人的日子虽然枯燥无味，时间长了难免厌烦，晚上想寻求点刺激，找回点“理想”。
这种想法固然无可厚非，人人都有行动自由，但夜晚，外面的生活可能不是你想象的那样。
打工人，收着点，很可能一瞬间的冲动就会让自己陷入不可控的荒诞状态。
比起陷入不可控状态，一成不变的日子虽然无聊，但起码安全可靠不是吗？
4 ) 电影截图
有点费里尼的味道 但没有费的精致 和镜头美感 多了一些阴冷潮湿的成分 很久没有看到不那么无聊的电影了 正常的桥段甚至正常到令人有些作呕 里面的冰冷神经迷离甚至让人有些着迷 因为一首歌看了一个电影 夜游者的冰冷荒诞 像极了这个世界 曾游过半夜 夜晚的世界 感官 思维真的和白日不同 像梦游 像幻觉 背景音乐很入耳 有些画面配上音乐居然有种吊诡的美感 又了解一个叛经离道的新作者 亨利米勒
截图
5 ) 《下班后》：人生不过是一场荒诞之旅
很多电影都是无法概括，无法描述的，其实，反过来想想，电影本身并不需要被概括或者被描述。电影中的情感或者角色的反思，本身就是观众内心的明灭。当观众在欣赏这部电影的时候，心里是如此，当他们开始谈论这部电影的时候，依然如此。我常说，观影是非常私人的一件事。事实上也的确如此。电影中的那份离伤和荒诞，是忠于私人的一种领悟，很多时候，它是无法诉说清楚的，而观者心中自有天地。
罗杰·伊伯特曾经说，马丁.斯科塞斯对导演一部电影的兴趣，远远大于野心，他似乎并不关心钱，他定义的成功就是能够拍出他想要拍的电影。
我对马丁的关注，应该从《出租车司机》开始说起，其实，我对《出租车司机》的故事并不是很感兴趣，这部电影的故事本身并不难理解。然而，让我为此沉迷的是马丁对一座城市的刻画。他非常善于将城市，故事和人物结合起来，从而构建出一个和现实生活息息相关的世界。
在马丁.斯科塞斯的电影中，《下班后》的名气并不大，但是，在他的整个创作历程中，这部电影的重要意义是不容忽视的。面对这样一部荒诞的电影，我承认，我很难写出一篇言之有物的文章，想写的东西有很多，却有些如鲠在喉的纠结。
影片过半的时候，我总是感觉《下班后》充满了卡夫卡般的气质，因为卡夫卡的作品也是如此的荒诞不经，在字里行间设置满满的隐喻。当然，《下班后》并没有卡夫卡作品那般晦涩，反而妙趣横生。卡夫卡的很多作品，看似结构散漫，其实内在具有极其明确的思想性，这样的沉重，并不适合马丁的电影，更不适合《下班后》。
从现实的角度来看，《下班后》诞生于，《喜剧之王》的票房失利以及《基督最后的诱惑》的制作拖延。或许是这两部电影的“不争气”，才让马丁决定拍一部中规中矩的喜剧片来作为缓冲。尽管，《下班后》是一部标标准准的喜剧片，但是，也是一部被低估的电影。故事的主角在一个平常的夜晚，遇见了一系列荒诞的事情，在这个莫名其妙的夜晚中，他不断地受到羞辱和折磨。
影片中聪明的地方就是利用一个角色，勾画出一个社会最底层人群的群像，比如抢劫，自虐，婚姻暴力等等，这些元素都发生在这个荒诞的区域，甚至司空见惯。疯狂，从个人命运逐渐蔓延到整个区域，在这个区域中，马丁所有电影中的边缘角色，偏执狂，离经叛道之人似乎都生活在这里，而误入这里的人，也将步入一个令自己癫狂的极端。此时此刻的马丁，正躲在穷街陋巷的阴暗处观看，并时不时的将男主角推向绝境。随着电影的继续，男主角终于感觉到了自己的格格不入，了解到了群体妄想症的可怕。
其实，换个角度来看，在这个暗无天日的穷街陋巷中，一切都和正常的社会隔绝了，在这里生活的很多人都被贴上了孤独的标签，而他们对看孤独的方式，就是将所有的一切怨愤和狂躁都发泄在外来者身上。所以，男主角才会遇见一个又一个歇斯底里的人。这些人生活在一个狭小的空间中，并且认为这就是应该有的世界，而对于正常的生活，却置之不理。
电影看起来矛盾百出，其实，更像是一个寻找的过程，就好像男主角一直想回家一样，影片讲述的依然是一个有关“归宿”的问题。整部影片并不存在所谓的立场，只是在阴暗的街道渐行渐远，缓慢的靠近某种核心区域。
《下班后》看似荒诞，实则更为直接的面对现实，一些人和一些事，看似简单，却是意味深长。生活，本身就是一场荒诞之旅，这里有暴力，有阴谋，有欺骗，有欲望，同样，也有归宿。
6 ) 好好听别人说话
《下班后》是有着黑色喜剧，惊悚元素的紧凑、节奏很好的一部马导小成本电影。传言这部电影的剧本来源很杂，第一个编剧跑路，然后换人收尾... 但整体完成度依然很高，也让马导得了当年金棕榈最佳导演奖。这电影看完可能感觉无厘头，但不是完全它还是有内在逻辑因果的。
开场西装革履的保罗在教新人编程，新人学会后说自己志不在此，以后的梦想是办个杂志blabla...保罗没有兴趣，目光游离在办公室，丝毫没听进去，这并非闲笔，而是直接点出题眼——人们往往对他人的话毫无兴趣，并不关心他人的真正需求。
保罗在餐厅邂逅玛西，手里把30年代的禁书《北回归线》立起来拿， 作者米勒被20世纪60年代反主流文化誉为自由和性解放的先知， 从读的页数看男主应该不是第一次这么泡妹子了，两人互留电话后分开，又在夜里11点半约来soho见面，在80年代，纽约soho是个先锋艺术家和同性恋、SM爱好者聚集，治安又不好的一个地方，这也给之后留下伏笔
我们的帅保罗夜晚出门找乐子，第一个心动对象是其实是kiki，在帮kiki按摩时谈起小时在烧伤病房的经历，还没讲出自己的故事高潮，kiki已经不感兴趣的睡着了。玛西回来后和保罗聊天，说：我觉得你是我能谈话的人，今晚我要好好倾诉一番，但paul可没听进去，玛西洗完澡回来后就凑过去闻润肤液味，可玛西没准备好，她前两天受了家暴，是真的想倾诉一下，她提出换个地方俩人去咖啡厅聊了会，等回来时，玛西拿着蜡烛说here we are，她准备好了，但paul以为她有烧伤，粗暴的拒绝了他。
在餐厅邂逅的女招待家里躲雨时，保罗因刚才玛西的死动情哭了出来，但女招待这时却说等一下，换了个喜欢的黑胶碟然后说，嗯这回你说吧。搞得保罗意兴全无...不想再多说，在女招待抱怨自己工作时，保罗同样敷衍的回答，惹哭了女招待
开冰淇淋车的金发女同样对帅气的男主产生了好感，但对话同样鸡同鸭讲...
男：你不会相信我今晚经历了什么。
女：我是卖冰淇淋的
男：你误会了，我是说你不会相信今...
女：哦，不无聊，我有自己的冰淇淋车呢，我有纽约四级司机驾照...
paul遇到最后一个想和他发生关系的是个男的，在凌晨把paul带回家，当paul向面前这个兄弟大谈自己今晚的悲惨经历时，镜头连续采用了跳切来表现眼镜男的无聊，这时的paul变成了刚才想倾诉的玛西，而眼镜男则是刚才一心想发生关系的paul。 当paul冲进柏林酒吧寻找kiki和sm男时，男主向kiki大喊却毫无回应，又暗示了人与人的无法交流。
最后在打烊的酒吧paul终于面对面真诚的和老女人 June表白并打动了June，求得June救了自己一命。保罗在天亮捡回小命爬回公司，他坐在自己的工位上无比心安，电脑开机显示了good morning，电脑只执行你输入的指令，他终于不用面对听不懂对话的怪人了
说回导演，整个电影看过之后回头想，似乎情况并不是太凶险，无非回不了家，男主又没真的杀人，但通过快速推进的镜头，经常出现的点光源，出色的配乐，包括不停出现的钥匙，钟表，打开和关闭门等元素的镜头，让人一直感到惊悚和紧张的感觉，充分体现了导演的功力。影片开头和结尾时，配着贝多芬和巴赫的交响乐，斯坦尼康镜头快速的在办公室移动也成了斯科塞斯电影的经典场景。
4星半，似乎沿袭了《出租车司机》的模式，但是更为黑色幽默。更形如布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》或法国新浪潮电影，由一本《北回归线》引起的无法完成的“回家”与”猎艳“动机以及回到原点的环形结构。用金钱与报纸制作而成的石膏雕像暗指Paul以及每一个NewYorker中产阶级的生存状态
8/10。主角万人迷啊每个大妈都想留他过夜，但却是史上最衰的约炮，对象先发了张好人卡，突然说自己曾被男友强暴、吸大麻这类事给吓得性趣全无，后面跟男妓求助差点失贞。斯科塞斯也会运用小细节改变情节走向，比如被风吹跑的钞票又回到纸雕上粘着拿不下来，出租车司机见到第一次欠费的主角拿了钱就跑。
上班族的生活真是闷到要出精神病，这可不，整天对着电脑，当然会对雕塑家的艺术创作和丰富多彩的生活产生一些遐想。天黑之后他们会在自己的阁楼里做些什么匪夷所思的事呢？艳遇？激情创作？深夜聊人生？没想到一踏进这些浆糊连家都回不了了😂（其实就算用走的，快点走一个半小时肯定到家的）。影片一开始真是非常有趣，到了后面剧情没有什么发酵所以感觉略有些乏，但总体还是老马丁一众特别严肃大型劳民伤财电影里一股难得的轻松流啊～ 他该多拍纽约的故事才是。走出电影院已经很晚且正好在下雨，本来可以直接拐进电影里的各条街道来次真实的体验，但如今的Soho已经大不一样了
7.2；影迷型導演在形式上做到這樣自如實屬不易，單就這一點來說昆汀還是差了一截
斯科塞斯的戛纳最佳导演作。一抹歇斯底里喋喋不休的现代人群像写照。满载神秘气息和黑色幽默，用看似后现代拼贴的手段串联起来，实则又环环相扣遥相呼应。老马对节奏感的掌控非常到位，一开场就迈进脱线的状态，从头嗨到尾，让人欲罢不能。
太疯狂，回不去的家仿若吃不到的饭；各种无能为力和无可奈何，激发观影者的焦躁情绪；不走常规的剧情发展，紧紧吸引观者，非常精彩。
1986年戛纳电影节最佳导演奖，但我认为剧本更加优秀，堪称斯科塞斯的夜游记。导演用一夜之间的荒诞事件串联了当代社会的怪象，对上班族的焦虑以及都市病对市民们的折磨用讽刺的手法展示，充满趣味的同时也具有警示意味。从公司大门出去后折腾一夜后又被丢在公司大门，这种宿命的循环耐人寻味。
妹想到老马还拍过这样诡异猎奇的cult黑幽小品。“无巧不成书”式环环相扣的滚雪球情节，每一步都抱着侥幸和逃避心理的男主越陷越深，从对烧伤疤痕的恐惧到厕所里鲨鱼咬住丁丁的涂鸦，莫名被剪的头发，撞伤的手臂，十面埋伏的老鼠夹，以至于最后被封印到“呐喊”雕塑中，一连串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐惧，经历的四个女人也从欲望投射、神经质的依赖、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”这一诉求也像卡夫卡的城堡一样不可抵达，梦魇一般的夜景好像漫画版的taxi driver，从扭曲疯癫的阁楼到烟雾缭绕的欲望街车，光怪陆离的酒吧，暴雨席卷的街道，“工厂大门”一开一闭仿佛一切只是场电影梦。
【A－】大概是我见过最操蛋，也是最妖艳的一个夜晚了。不过讲真并未对老马能拍出这样一部荒诞离奇的作品表示惊讶，不如说在那个创作力达到顶峰的80s我反而希望他能处理的更加张狂。正如电影所言，这是一出发生在纽约深夜穷街陋巷里的好戏，是我们最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色惊悚片套路。镜头下纽约的街景将角色那种空虚迷离的状态完美填充，配乐明快、优雅，又伴随着些许魔幻气质，搭配以灵动的调度手段，让观影体验进一步升华。在形式上并未展现出过多繁杂之处，反而显得十分自如，这便是导演功力的最佳体现。至于剧本，简直就是各种“麦格芬”的大杂烩，在体制下空虚的人闯入未知世界，在无数场冲突后被异化成非人的艺术品，到了最后又重新被体制“归化”，将那层个性外壳彻底粉碎，只剩循环往复的生活，令人拍案叫绝。
本片获1986年戛纳电影节最佳导演奖，1986年独立精神将最佳导演奖
斯科塞斯的[下班后]是一部毫无意义的影片。它的荒诞与卡夫卡的大不一样，它的男主角并不是在与某个体系作战，而仅仅是陷入了一系列人为的巧合。他有太多的机会可以终结这场途径地狱的奥德赛，但最终却为了电影的缘故继续坠落。夜晚纽约的荒谬和他没有什么真正的联系，一边是他在漫无目的的作（一声），另一边是下班后的城市为了荒诞而荒诞。对抗这重命运的最佳办法就是关掉电影打个哈欠赶紧睡觉。
纯感觉，纯速度的，《上海小姐》“哈哈镜”式的游乐园梦电影，SoHo的studio如好莱坞大片厂的替身，让主角奔跑在一个又一个“碟中谍”式的搬演与拷问中，斯昆梅克的剪辑如站在一个介于暴力与轻盈的中线上。
4.5，这部作品和库布里克的《杀手》的结构一起共同影响了后来人的黑色幽默电影，基本上你可以看到他们的影子。一个想约炮的男人的一夜奇遇，误会和偶然不断出现，老马拍的节奏非常好，虽然没有玩结构，一切都是那么的荒诞无厘头却又很现实，但是到了后面所以线索又回到了一起，结尾的设置又收的恰到好处，拍案称奇。这主角真可怜，只是想回家而已。
回不了家的人，荒诞得真开心啊！
好看，精巧流畅的调度，干净漂亮的演员和画面处理，沿袭老马丁80年代的探索精神，神叨叨的神经质，冰冷冷的疏离感，迷迷糊糊的后现代的荒诞气息，无法摆脱的宿命色彩，哭笑不得的黑色幽默。五星。
四星半。渐入佳境，荒诞中夹带着惊悚，离奇中透露着合理，戏剧化文本的极佳典范，公司大门一关一开的同时成就了叙事的环形结构，而中段大量光怪陆离的戏谑情节则构成了这部电影最有趣的部分。马丁·斯科塞斯的老片真得压着箱底省着点瞧，不知道囤的这些未看清单里还有多少惊喜，想想就激动，啧。
1.从言情片变为惊悚片变为黑色幽默片,本片的流畅程度在马丁的作品中难得一见. 2.一晚上的时间,经历了从寻艳遇,遇怪咖,地铁涨价,掉钱,目击自杀,谋杀,偷窃,到被偷窃,被追杀,被剃头,从目击雕塑,目击偷雕塑,到自己被雕塑,还被雕塑送回办公室,主角是我看电影以来最憋最倒霉的人了. 3.盖里奇和宁浩同学在看吗
1.斯科塞斯的荒诞喜剧，讲述了一个办公室文员下班后为追求一夜情而陷入一连串的巧合与麻烦之中无法脱身的故事。2.永远无法回家的保罗，令人想及布努埃尔电影中永远吃不成的饭与永远出不去的房间。3.影片节奏明快畅达，情节不仅透现着超现实笔调，还可当作精神分析与形而上学范本看待。4.纸质人型雕塑作为核心意象，喻指一种无能为力身不由己的被控制感，一如主人公最终被包入神情姿态酷似蒙克表现主义名作[呐喊]的雕塑中。5.颇有意味的象征式图景：对烧伤与疤痕的恐惧，进入夜店被强迫剃头的窘境，卫生间墙上鲨鱼咬住生殖器的涂鸦。6.结尾在早晨办公室中的逡巡长镜头，恍若一个恶作剧的孩子顽皮而灵动地奔跑。（8.5/10）
一部相对被忽视的马丁杰作，不看演职表对照不出里面有任何老马丁的痕迹，没有大牌明星。城市白领在纽约的穷街陋巷里一晚上经历的事，就像进了卡夫卡的小说，就像看《巴顿芬克》《大开眼界》时的那种感受，音乐用的很飚，歌剧间奏曲、乡村音乐、曼波，配乐的是霍华德·肖，柯南伯格的御用。.
十分奇诡的悬疑惊悚黑色喜剧。一个上班族下班后邂逅了一个女子，然后就陷入一系列稀奇古怪离奇万分的事件中，拼命挣扎想逃离，却始终受到种种阻挠无法回到家里。衰到极点。剧本颇有实验CULT风。马丁斯科塞斯居然还拍这种非常CULT的荒诞惊悚怪片我真的猜不透你啊！！！