大丽花

作为布莱恩.德.帕尔玛的死忠，他的作品几乎看全。新片《黑色大丽花》选择等一年后才看，是因为要等最佳配置的DVD，这次源于台版德利三区的双碟DTS。 此片改编自詹姆斯.埃罗伊（James Ellroy）的“洛杉矶四部曲”系列小说的第一部，其中第三部《洛城机密》于1997年版上银幕以后，如今已经成为银幕经典。这次《黑色大丽花》是根据上世纪40年代发生在好莱坞的真实谋杀案改编，是作者对这个扑朔迷离的奇案的一个虚构推敲。选择帕尔玛是因为他的电影一直充斥着“黑色电影”（Film Noir）的风格，尤其是1987年的警匪片《铁面无私》，两部片的时代背景、整体风格都很接近。后来导演陆续有很多影片都保持着这一特点，包括他的上一部作品《蛇蝎美女》。 然而帕尔玛是否真是廉颇老矣？自从《谍中碟》之后，近十年来作品均表现欠佳，屡屡大跌眼镜，已经失去了大量观众。但细想，这些所谓烂片仍有许多可取之处，比起当前那些乏乏可陈的新导演来说，帕尔玛一直在用他的电影风格保持着他的水准。 《黑色大丽花》继续延续他的“黑色电影”之路，且是他迄今拍的最纯的一部黑片——它有着好莱坞四、五十年代优秀黑色侦探电影的特质：被导演称作酷似亨弗莱.鲍嘉的“硬汉”侦探乔什.哈奈特为了揭开真相，一步一步走向危险的处境。黑色电影中的基本元素——蛇蝎美人、光与影的反差…这些元素比比皆是，导演通过传统黑色电影的开场旁白，一步步道出这个委婉惊悚的故事，但从始至终的镜头感都磅礴大气。影片过滤了不少亮丽色彩，以黑暗的冷淡色调来凸现现实社会的残酷。幕与幕之间的衔接采用淡入/淡出或者横划的传统剪辑手段，很少出现直接剪辑。 就镜头感和技巧而言，无人能及帕尔玛，不过他在讲故事方面就显得太仓促。整个故事相当凌乱，毕竟改编自厚厚的小说。前半段铺垫稍显冗长，如果一直用这种节奏或许也还算不错，可后面半段的破案又突如其来的神速，很多事情都是一笔带过，稍不留神就会错过细节，影响到后面的剧情。如果能再展开50分钟左右或许也会不错，但电影公司肯定不会这么做。 片头以《邪恶的接触》（Touch of Evil,1958）似的升降长镜头穿梭于街道间，一场逮捕行动的慢镜展开，无对白，全靠动作和表情烘托，与他当年那部《铁面无私》里模仿“敖德萨阶梯”的桥段很像，美感十足。同时带出路人发现女尸，而女尸并没有入画，一直都是从警员、验尸官口中听到的对尸体的惊悚描述。死者叫做伊丽莎白.肖特，是个好莱坞二流女演员，系谋杀，裸尸，拦腰被砍断，体内所有器官都被取出，嘴巴一直割开至耳朵。死时头发展开呈放射状，这是用当时好莱坞女演员维罗尼卡.莱克前一年的电影《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia。1946）命名，故有人称它为“黑色大丽花”。（死尸直到片尾时才突如其来出现了几秒，那也是全片最恐怖的地方。） 谋杀案前面用了不短的篇幅交待片中两位男主人公，德怀特和李，他们是两名洛杉矶警员，被人称为是“火先生”和“冰先生”，一开始是警方和政府搞了一场拳击比赛，不过是为了迎合所谓B法案的噱头，拳赛是B法案的一个计划之一，这个法案通过的话可以提高警员的素质和薪金。内部设定打假拳，安排杜怀特输给李，因为警察下了很大赌注，杜莱特自己也下了注，赢了钱可以让他患精神病的父亲进入疗养院，并且顺利进入特勤小组，破大案。他和李的交情由此开始，并且卷入了李和女友凯特的生活，三个人成了密不可分的好朋友。他对凯特似乎一直就有意思，但没有言表，不过后来他俩还是勾搭上了。 李多年前曾因为线报破获一起重大银行抢案得到升官发财的机会，并且他私自吞了部分抢案里的钱。又和抢案的主要嫌疑人的女友好上了，也就是凯特。当他听说这个嫌疑犯刑满释放后，他很害怕当年的线人会告密，所以用计害死线人。由此看出李这个人心狠手辣，不择手段和卑鄙。他还一直想再次通过升官发财让自己拿到更多的钱，所以当后来大丽花谋杀案出现时，他积极地揽了下来，出于友情他让德怀特和他联手负责大丽花谋杀案，力图再次获得升官机会——因为这种上了头版头条的重罚案件破获以后，想不升职都难。 李到后来对大丽花案到了痴迷的状态，很大原因归咎于他的童年阴影，他的妹妹在多年前曾遭到绑票（片中有简要提及）后不知去向，为此他深感自责。妹妹和大丽花有很多相似的经历，此番，他在大丽花身上想起了自己的妹妹，这件事情造成了他的心理阴影，藉此以一种赎罪的心态去破案，以了却多年来感觉自己一直对不住妹妹的罪责。所以，当他和其他同事及上司在警务室看到大丽花生前拍摄的一卷色情片录像带时，他恼火的大吵着离开了警务室。他已经把大丽花当成了他的妹妹一样看待，并将破获此案看成是对的起妹妹的头等大事。 德怀特后来给了李一个火柴盒，火柴盒上写有一个女人的名字和电话，这个女人就是玛德琳——片中的一位蛇蝎女人，玛德琳是电影圈大鳄的女儿，李洞悉到她和大丽花之死有关联，心中又油生了贪念，遂向玛德琳的父亲勒索，这样可以得到比升官更为可观的进帐。正是因为如此，让他命丧黄泉，这个稍后再说。 而真正杀害大丽花的凶手是玛德琳的母亲——一个神经兮兮的疯婆子，当德怀特摸清线索之后，玛德琳的母亲亲口承认。片中那个和疯婆子合伙谋杀大丽花的疤瘌脸帮凶是玛德琳的生身父亲，当初那个老富翁娶玛德琳的母亲完全是因为她母亲的钱，玛德琳的母亲知道这一点之后开始和另一个人偷情——就是那个疤瘌脸，他当时还没有破相，老富翁发现此事后将他毁容，这对玛德琳的母亲打击很大，然后开始吸毒并疏远老富翁，而后心理也渐渐变得扭曲，再加上被毁容的情人又对大丽花有好感，而且大丽花和自己的女儿又相像，极度扭曲的疯婆子感觉自己的女儿对自己不忠，遂趁机将大丽花击昏后用刀子将其嘴角一直割开至耳朵致死，嘴角裂开后类似于一个小丑的小脸，玛德琳母亲的意思应该是觉得这个女人只不过是一个小丑。 而那个毁了容的情人也是心理有问题，他对死亡很感兴趣，所以即便是自己喜欢的小姑娘也能下此狠手。就连最后自己和李一起从高楼跌下时，仍是一种兴奋和刺激的表情，然后当场就挂了。 玛德琳因为知道整件事情的来龙去脉，当他知道李向富翁父亲勒索后，她就伙同妈妈的老情人也就是他的生父一起置李于死地，怎料最后自己的生父和李同归于尽，以期从高处跌落摔死。 而那个老富翁也不是什么好鸟，他在妻子变得精神错乱之后，便开始迷恋于自己的女儿，而且女儿也和他苟合（片中玛德琳的妹妹在德怀特的面前画了一幅老爸和玛德琳作爱的图画）。这个玛德琳是一个双性恋，他也和大丽花上过床，这是他和杜莱特睡觉时亲口告诉他的。杜莱特原本就是在查案时邂逅的玛德琳，他和玛德琳也只是纯肉体上以及破案线索上的关系。 如此看来，整部电影里面所有人都有缺陷。导演从一开始就试图让观众了解，玛德琳一家都是怪人。德怀特第一次登门时，摄影机采用第一人称手法，这是导演招牌式的表现手法之一，让观众亲眼感受到一家人的怪异，每个人的眼神都很诡异，老富翁诡异的笑，玛德琳妈妈神经兮兮的表情还有那个天真的略显幼稚的妹妹。 其实这么看来故事并不复杂，但是被德.帕尔玛拍出来却显得混乱无章，倘若你了解之后又觉得非常简单。也许这本书架构过于庞大，导演只表现在两个小时的剧情安排下，难免要经过层层筛选，最后剩下的虽是精华部分，但却没有了养分。 德.帕尔玛这次用了一个希区柯克（Alfred Hitchcock）惯用的“麦骨芬”方式引领故事，就是一个事物而并非让它存在于银幕前，只是让你知道有这么一个事物。“黑色大丽花”的真人载体并没有出现，演员扮演的黑色大丽花伊丽莎白.肖特金在影片中的几卷胶片和录像带中出现，再有就是死尸和回忆部分。这个女演员扮演的角色虽然是影片的主题和片名，但只不过是个幌子，是个形式。正如希区柯克的《三十九级台阶》中的“39级台阶”一样。扮演大丽花的女演员意外地发现竟是阿托姆.伊高安（Atom Egoyan）《色情酒店》（Exotica ，1994）的女主角！值得一提的是黑色大丽花试镜的片断，里面他和试镜导演对话，而这个试镜导演的话外音正是布莱恩.德.帕尔玛，看这部片子的时候就听出来了。

我想四十年代的美国和现在的中国可能有那么一点点像，都有黑心房地产商，都有娱乐圈的罪恶黑幕。那个年代的某些房地产商用烂木头造房子，而中国的某些房地产商现在则用毛竹代替钢筋造房子。那个年代的美国娱乐圈里有“黑色大丽花”，我们这个年代的中国娱乐圈里有张钰。呃，这个对比好像不太好。中国娱乐圈里肯定有更像“黑色大丽花”的女孩儿…… 好像有点儿扯远了，说回电影《黑色大丽花》。我现在心目中的经典电影的标准只有一条，那就是这部电影的导演制造的气氛一定要靠谱儿。气氛就是功力，气氛就是一切。而《黑色大丽花》的气氛让我着迷，那是空虚的气氛，糜烂的气氛，原罪的气氛…… 估计这部电影的主题之一就是财富的原罪问题。巨大的财富背后必有巨大的原罪？没有那时的原罪就没有今天的“快乐胖人国”？中国现在的某些富翁的原罪会创造出怎样的未来？这个问题太大了，不去探讨了，也探讨不明白。 还是说说本片的另一个主题吧，那就是背叛，这是人性的原罪。我对以“背叛”为主题的电影有着莫名的迷恋，当然，前提是这部电影的气氛一定要靠谱儿。为什么我这么迷恋“背叛”这一主题？是因为我现在的生活太过平淡无奇，我内心邪恶的那一面还无从施展？还是因为我是一个“人生模仿艺术”理论的蹩脚信徒？ 最后再说说我的一个疑惑，本片的结局让我产生这样一种错觉：这一切的一切，是不是只是一个恋尸癖者的呓语？