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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 大约没第三季
两集一个案子，果然就显得仓促了许多。
第一案，气氛的渲染重于案情本身。
一个女人身陷牢狱，几天之内就要绞刑。时间上给人一种紧迫感。
莫名其妙的跟踪，翻得乱七八糟的Lizzie的公寓，未遂的车祸。制造一种不知来自何处的恐怖气氛。
最后草草结束，军方无辜，科学家是邪恶的。
如果只是科学家自己的实验，那么他怎么会有手段把Millie的安全权限下调，以至于她不能再为政府做翻译工作。
第二个走私案，略好于第一个。不过最后也不知道局长Farrow是好是坏。一到破译密码的时候就觉得好神秘好性感。
印象深的几个地方：
第一集中说世界已经变了。说的是战时与德国是敌人，而战后却成了朋友。苏联方面则相反。这是冷战渐渐拉开帷幕。
第二集中走私的人口，用Millie的话说，是来自于“铁幕国家”。国际阵营显而易见。
Jean冒充买家与Magro家族交易，枪伤的腿让她真有某种老大的气质。
即使Alice无罪释放，也无法找到工作。最后只得化名。
Lucy和警察男友吃晚饭，为了套出情报，假装自己记不清Magro的名字，“Mag....or Maggo?"其实她是过目不忘的那个。这世间在男友面前装过傻的女人都懂。
Millie的语言天赋。正好这几天看了篇学外语的微博，很多语种之间确实有关联。Millie只懂些俄语，却也听懂些许捷克语，很多单词都相似。
2 ) 我们曾是战士
写下题目时还是觉得有些讽刺，第二季万完全诠释了个人是历史的人质这一说法。
曾是幕后破密码的精英团队，却因某些原因签下保密协议，不得公开自己在战时所做的工作，尽管幕后团队的姑娘们一直以此为荣，她们何尝不是和男人一样厮杀在战场，当苏珊问起曾是皇家炮兵的先生对于战争、个体、领导者的看法，他说他怀念的是纪律和忠诚，而对于所谓权威者的决定含糊其辞，他以德国人为例，是把个体的德军士兵看作魔鬼，还是说他们被魔鬼般的领导者驱使作战，真的很难说清。
第一个案子“血染双手”其实不乏反思，就如上一季里揭露了英军的心理战模式一样，这件案子也是以蛛丝马迹慢慢揭开整个案子的迷雾。只不过是以艾丽丝为引子，她谋杀旧情人，所有证据确凿。唯有简相信“她也在布莱切利呆过，我知道她。”那时她也如四人组的姑娘们，因德军发报员的懒惰、疏忽，得以破译密码，和她们一样具有观察力、行动力，但不等于说这种能力可以让她犯罪，而且毫无悬念的认罪伏法。
四人组的重聚察案，一方面是她们希望一展所长为昔日同袍扫除冤情，另一方面，实际上也不乏回望昨日，在个人和国家这样的命题里重新梳理自己的位置。现实其实是冰冷无情的，公开的战场上，见得了光的那些士兵们，如苏珊的丈夫，再差也可在交通部获得职务，甚至在好些外派出国。而苏珊和她的姐妹们，境况堪忧，苏珊是最好的，稳定的家庭，一对儿女，生活无忧；具有超强记忆力的露西，过目不忘几乎是电脑一般有储存、分类资料的能力，她最开始似乎没有工作，有一个愚鲁常殴打她的丈夫，到了二季则好些，在刑侦部门的相关单位做文员，打字、接听电话、分档存档；爱冒险胆子大的梅丽，心高气傲的她开始屈就于做餐厅招待，因为破案失去工作，因为有语言天赋，她开始给德国人做翻译，却因案子调查上了黑名单，从此只能在高级酒店内贩丝袜、香水，做黑市掮客；简好些，性子沉稳守口如瓶，所以在图书馆以书为伴。曾有的热情、雄心，被生活碾压，都是眼神疲惫的中年女子。
但有那么一瞬间，把姐妹们聚拢的，唯有罪案，揭示其背后的根源，何以造成这样或那样的不幸，她们能在被害者身上找到一些相似点，利用自己的所长找到真凶，也在那么一刻，女性的情谊被点燃，是一种温暖的向心力，这个特殊的聚会使她们找到昔日的自己，并肩作战，为了追求公义。尤其是在和苏格兰场的警官们的周旋中，这种对峙是吃力的，他们不相信“家庭妇女们”的捕风捉影，直到案情渐渐水落石出，苏珊的推理手法又如此专业化，才使得其中的一位长官说出，相信她受过情报破译的专门训练，案子的推断也有一定的道理，但在公开场合他们无法直接给与支持和认同，只能作为“热心市民”的意见参考。女性身份、社会地位所带来的尴尬，使得她们处处碰壁。但谁又能否认如果换作男性，在政府相关部门任职，她们的意见不会被认真考虑，当然此片若真的有女性主义的倾向，也来得温和而坚定，既揭示出她们的窘境：没有体面的工作、家庭事务的繁琐、被忽视、遭遇家暴或性骚扰。但也同时能在逆境中不忘高扬人性可贵的品质：坚韧、忠诚、面对罪恶的不屈服。
展示在戏剧中的一些小细节非常动人
梅丽为露西弄来漂亮的连衣裙、碰上香水，在心情好时以一瓶李子酒待客，欢迎回到旧日并肩作战的那种氛围，甚至会为遭到家暴的露西提供住宿；看似沉闷的简会因为姐妹不惜在路上拦住关键人员，甚至动用到她过往的历史来要求套取资料；露西羞怯内向，却肯为了找出凶手，乔装打扮来做饵，或者利用职业便利翻查机密文件，向上司巧妙地询问案件进程；而最强大脑的苏珊，在和凶手直接照面的片刻就能知悉对方，在那之后被惊骇得一路狂跑，几乎扭伤脚踝，但依旧能不露声色继续处理案子。是战争磨练她们的技能、意志、情感，在平静的战后，她们内心的英雄情结依旧被唤醒。
第一季里被连环凶手杀死的女性们，被抛置在荒凉的地方的女性激起她们对同性遭遇的怜悯同情，所以在面对凶手时，即便如苏珊这么瘦弱的女子也激发了极大的勇气和反击力。
而第二季，第一个案子就说到了，个体和国家的关系。历史都已成过去，个人却始终被绑架，女性所处的地位依旧尴尬，小则在战后资源欠缺的环境下缺衣少食、不能谋到体面的工作，大则是她们也在反思，个体被强调对国家、政府的忠贞、纪律、是否就合乎情理，比如自己战时所作工作不得提及。就如艾丽斯昔日恋人被调派去另一个部门作过神秘工作到最后被揭发，还是令人心悸。所以他才会自省，以剪报提醒，希望拼凑出真相，也是他最后洗脱双手鲜血的一个自我救赎的步骤。不留下只字片语，就永远无人知道。
德国研制出沙林毒气，英国也不能示弱，所以疯狂的生化专家，设计了一场车祸，意在用合理的理由制造实验品——那些押运者，都是没有家庭的单身（像四人组其他三人），没有家庭意味着，他就是单一的个体，即使死亡，也无从追究。他们如同试验场所的小白鼠，当苏珊利用昔日的关系进到医院，亲眼看到伤痕累累，无法痊愈的伤者，才能相信自己和姑娘们解读到的那个事实。很残酷。官方会用合适的理由来掩盖，如果可以的话，威胁永远存在，敌友只不过一瞬，“谁能想到现在我们和德国人成了朋友，俄国人变了敌人。”危机感永远存在，只能以毒攻毒，储备更厉害的生化武器并以活人来做实验，那位专家的疯狂甚至是可以理解的，他的冷酷在于觉得个体的生命微不足道，个体必须服从于国家利益，牺牲小我是不得不为之的一条路。案子的仓促收尾甚至可以理解为留白，化学家如果不被揭发，研究继续，他还会继续担任要职，他背后依靠的是强大的政府，但是当政据确凿案件浮出水面，为了舆论可能不得不让他做“被揭发”的策划人收监问审。艾丽斯虽然不必坐牢，但被牵涉进案子上了报纸，所有正规单位不得录用；和她一起涉案的梅丽也因此上黑名单丢掉翻译工作。足见此案水很深。
至于世界和平，其实很多人比不觉得和平的意义大于战争，都是说法罢了。
前两集也为苏珊的淡出作了铺垫，因为案情的深入她牵涉其中，被迫和前来的丈夫坦诚相对。当说出过往的历史，我仍能感到她骨子里的自豪、骄傲，眼神中的火光被点燃，睿智、自信的苏珊在回想年轻的自己时，仍会以无悔自诩，“我们改变了历史”——只能过先生的反应，难以置信，做饭、带小孩，最大的乐趣是玩填字谜，和朋友聚会的太太从事如此工作，几乎是同床异梦。夫妻间也不是无所不知无所不谈，苏珊和姐妹们在一起时才是知音。
3 ) 用密码学知识推理案件，高智商的女人谁不爱
第二次世界大战期间，布莱切利是英国政府破译密码的地方。
四位在工作岗位上流光溢彩，破译德军密码扭转战局的女性情报员，却于战后囿于平淡的生活。
女主Susan，擅长模式分析和数学解密，能从大量数据中发现规律作出预测。战后成为家庭主妇，只能在填字游戏中发挥才华。家庭和睦，儿女双全，丈夫爱她，却并不理解她内心的追求。 Millie，精于心理分析，是四人中性格最热情的一位，战后在世界各地周游冒险，在一个小餐馆打工。 Jean，战时小组的大姐大，严厉不苟言笑，人脉广，善于抓住人性来获取消息来源。战争结束后，在图书馆做管理员。 Lucy，四人中最年轻的小妹，行走的数据库，有着过目不忘的超记忆能力。性格文静内敛，嫁给了一个家暴男。 一场连环凶杀案，还有束手无策的苏格兰场 。 Susan通过报纸和电台的公开信息，建立了犯罪现场的地理侧写，并且判断出另有一位被害者未被发现。
Susan通过丈夫的关系，找到苏格兰场督察，向他解释的自己的判断。但因为信息的缺失，导致变量选取失误，警方未能在Susan预测的地方找到尸体。 面对丈夫的质疑和苏格兰场的不信任，Susan想到了她的四人小组。战时期间合作默契的好朋友再次携手，和凶手展开一场智力角逐。
案件的破解过程一波三折，四人组的两次判断失误、Lucy把自己作为诱饵的那场火车戏、Susan和凶手面对面时眼神中流露的惊恐、还有结尾处握住手榴弹的一瞬间，让这部剧充满了张力和反转，也吊足了观众的胃口。
《布莱切利四人组》这部剧最有特色的莫过于将破解密码的思路用于本格推理（四人组快速的推理思维总是让人更不上节奏），同时也在剧情的推进中，将四位女性各自的特色发挥得淋漓尽致。 于此同时，凶手具有娴熟的反侦察能力，通过高智商犯罪手法，在每一个作案现场中植入假证据，诱导警方逮捕替罪羊。正邪双方的势均力敌，让剧情更具平衡感和咀嚼性。 这部剧被打上了女权主义的标签，而在我看来，不过是恰如其分地发挥了女性的聪慧和坚韧。 文能破译密码，武能深入虎穴。数学公式、模式分析、套取情报手到擒来，高智商的女性总是令人心生欢喜。
一如英剧的含蓄和克制，女权主义从来不是挂在嘴边的一声口号，更不是将男性踩在脚下，而是用实际行动来捍卫自身应有的的权利。 所以当Millie面对餐厅老板的性骚扰，她会酷酷地说我不干了；Lucy的老公对她家暴后，没有难堪的歇斯底里，没有自怨自艾的矫情，而是在伙伴的帮助下搬出家开始新的生活；Susan面对警察和丈夫的质疑，没有过多的解释，保持微笑，通过智和找到了凶手。
剧 的开头有这么一段对话，“你若是乐于尝试，就不会平凡”。 战时的幕后女孩，在战后那个男权至上的年代，依旧可以坚定的用自己的方式来守护正义，同时还能兼顾家庭事务。 如此这般的女性，即使在平凡艰难的生活中，也能成为耀眼的光。
剧的开头有这么一段对话，“你若是乐于尝试，就不会平凡”。 战时的幕后女孩，在战后那个男权至上的年代，依旧可以坚定的用自己的方式来守护正义，同时还能兼顾家庭事务。 如此这般的女性，即使在平凡艰难的生活中，也能成为耀眼的光。
4 ) 焦急的“局外人”
这是一部真正的大女主剧。比起花大力气去展示女性有才能的作品，我认为在作品中讨论女性发挥才能的条件，才是开始在创作中蕴含女性主义思考的起点——前者仍是在男性的逻辑里兜兜转转，“有才能”的辩解本身就包含“没才能”的怀疑，或者说只有相信“女性的才能不如男性”的人，才会试图用“有才能”来反驳这种观点。（我不是在区分“真女性主义”和“假女性主义”，只是想说，创作者有责任想得更深一点。）
《布莱切利》做得很好，第一季通过从布莱切利园到家庭这一简简单单的场景变化，甫一开头就抛出了尖锐的问题：为何一回到“日常”，那些光芒四射的、聪明过人的女性，就泯然众人了呢？剧中给出的答案很有趣，她们确实遇到了男性基于性别的不信任，但不仅仅是如此，她们更大的阻碍是体制，因为在体制外，信息的获取、资源的调动都是困难的、有限的，甚至是要冒着生命危险的，这就是四人组一直在焦急地奔走，却在推进问题解决上进度较慢的原因。
其实，剧中一直不乏能通过沟通理解她们，乃至提供帮助的男性，但他们大多有“在其位”的顾虑，行事要考虑到权限、前途、面子，所以他们的支持是不完全的、有条件的，而制度性的限制又掺杂了性别因素，使得局面对于女性来说更糟糕——性别把女性排斥出体制外，那么她们如果想合法地帮助受害者，就必须依赖体制中的某个（男）人，可帮助“局外人”本来就要看个人的良心，更别说有性别横亘在中间，他们难以对她们的处境感同身受。本剧道出了这种复杂的、不利的局面，但又从另外一个角度看到了女性作为“局外人”能够带来的可能性，正是因为没被体制接纳，才不会被体制中的盲点控制，才不会盲从权威。她们代表一种更少被权力关系牵绊，从而更接近客观真相的立场，无疑对世界有益，但在这个世界上究竟能发挥多少作用呢？我们又绕回了复杂局面本身。在它彻底改变之前，每一个“布莱切利女孩”都是焦急的，不过，也是跃跃欲试的。girls help girls.
总之，本剧提供了一些可反复讨论、强调的话题，可惜篇幅过短，没能充分展开。期待看到下季。
5 ) 编剧偷懒，服装组逆袭——无责任纯吐槽剧透
与第一季的大幅的前世今生背景交代不同，第二季的剧情偏狗血，个人闻到了为了破案而制造案件，为了引出下文而设置情节的编剧酸气。第一个案件的引子就觉着蹊跷，刚开始看到Alice顶着死刑名目死活不说话，又冒出一个年轻姑娘的时候，淫浸苦情剧多年的我第一反应就是绝壁母女关系。只是后来算算，姑娘17岁的年龄与父母的奸情年代对不上号而放弃该龌龊的想法，结果编剧还是猥琐了。接下来开始找茬时间
疑问一，聪明如Alice，怎么会看到尸体就认为凶手是自己的女儿，就算一开始被吓得神经短路，呆监狱的漫长独处时间完全可以作出合理反应。一个已经与生父定期联系的私生女并没有理由突然枪杀自己的父亲；而更令人疑惑的是作为一个思念长期分离女儿的母亲，就算对自己素未谋面的女儿存在种种疑虑，但至少第一期望是自己的孩子善良而正直，怎么可能对自己的女儿的第一评价就是杀父凶手。问题是还一根筋轴到底，不带一点儿转弯，与片头机灵的小破译员完全不是一路的好吧，圣母也不是这样当的啊。我的女权主义惯性思维推定果然因为编剧是个男人，不懂女人心。
疑问二，为什么酱油生父大人要将剪报交给自己的女儿，这些剪报对不知情的外人而言毫无参考价值。如果他已经决定揭开事实真相，就应当知道将剪报交予他人带来的危险，作为一个父亲将自己的女儿置于如此险境是不合理的，更何况女儿压根不了解这些剪报是何意义；如果他是指望Alice破解疑团的话，直接联系Alice即可，而没有必要先交给女儿卖关子。
疑问三，幕后Boss大人为了推动剧情进展是否牺牲太多智商了。该Boss能组织暗杀、策划栽赃，玩转军事法庭，为了其宏伟的爱国目标，搞死几个人那是分分钟打个电话的事儿，还有多种死亡方式供君挑选。结果在主角光环的照耀下，Boss的策略是：主角君，你们慢慢分析线索啊，不着急；我就捣捣小乱，调节一下气氛，最后自然会跳出来制造没猜到是我吧的surprise。可捣乱也完全丧失逻辑性了，既然已经怀疑这四个是卖国小英奸，那之后为什么还要步步紧逼，打草惊蛇呢？既然开始打草，为什么只挑Millie一个人打。从表面来看，四个人里边就Lucy在苏格兰场混啊，危害更大不是吗？就算因为Millie是翻译，对外活动多。那么既然可以改动Millie的安全背景资料，自然可以调查到四个人相应的战时背景，那战时职务最高，现在情报机关关系网最深的Jean更危险啊。怎么也说不通，我的理解就是，不找个理由让Millie失业，第二集可怎么开展啊。最后，身为一个高度机密的生化研究所的项目负责人，Boss的待遇是否太低了，大门敞开让人闯啊。能调动这个暗杀，那个跟踪的，没让你找个戴熊皮帽的看门，家里连个照应起居的也没有？大白天在家里放枪连个围观的都没有，难道是要保守单身汉生活的某个秘密？
第二集的剧情就完全懒得花心思去纠结了，编剧想玩儿个黑帮梗紧跟时尚潮流，意大利黑手党被美国人玩儿烂了，马耳他不正好靠着西西里岛么，就是你了。
剧情吐槽太多，都没力气扒服装了。和第一季四人小组常年一套衣服闯天下不同。第二季服装组把第一季为Lucy变装未能燃尽的热情释放了。Susan的各式棉布衬衫加半身裙加手工毛衣加小黑皮鞋加长大衣简直是我心目中低调禁欲系英伦范儿白领的典范（当然我说的是穿着总在今天的大马路上），交际达人Millie各种换装更多得不用说了，但是我只爱那件有口袋的小礼服好么。酒会上的礼服，有可以插手的兜儿！！！不能更赞了！！！Lucy的甜美田园风，Elizabeth的所谓学院派穿着就弱气多了，反正我不待见这路风尚，这路风尚也没法待见我。
PS：Susan走了好伤心，我最爱看的就是社交渣渣的Susan在苍白的严肃脸上挤出尴尬的笑容无比纠结地向智商渣渣们进行思维跳跃难度较大的案情分析了。你连甩Millie两次这样真的好么？
6 ) 四集，两个故事
可能是我个人特别偏爱英剧的调调，以及，四个技能开挂的天才姑娘，凑一起演绎一番“巾帼不让须眉”的壮举，这剧情本身就很刺激呐。
再以及，看第一季的时候，真的感觉智商彻底被碾压，因为完全跟不上她们的思维逻辑...（扶额）
但是，看完三个故事，确实有某些豆瓣评论所说的感觉：铺垫很精彩，但结尾收场似乎都很仓促潦草。。。
第二季有两个案子，顺便BG路线换人了！lucy的Ben真的也是个小天使！而且是神盾里的Hunter啊！wwwwwwww案子还是挺好看的，不过许多地方看起来剪辑超紧迫……是急着完结么……
这季案子稍微简单了一些，尤其第一个，本可以更多展开的，怎么戛然而止了。
幾個家庭主婦，甩福爾摩斯幾條街
英国真不愧是侦探小说的故乡
横看竖看就是觉得比夏卷福的那个好看呀！
第三季快来！Alice我也喜欢，下季Susan回来5人组也好
又增加了新的布莱切利女人，总数一直维持为4人探案……
剧情扯上政府/谍战肯定没好事，第一季那种小格局内别致考究的推理全都不见了，但好在姑娘们还是那么棒！Susan老公太可爱啦ep2实力懵逼脸www大型比心
冰冰字幕组
比起第一季惊心动魄的推理稍平淡些，但也不乏精彩之处，后两集让Alice顶替离开的Susan倒也不违和，且母女之情感人；几桩案件都无法绕开战争阴影，战争像毒瘤像细菌吞噬着灵魂，时代氛围浓厚，复古造型好看，视角颇为独特，可惜没有第三季了。
大概是英剧老被说太慢于是作者们明显加快了节奏，虽然在剧情上不如第一季简直人脑版大数据分析，不过这季机智的女士们行侠仗义的冒险旅程依然好看，四人组人员组成还能变换的嗯好吧这很英剧，爱你妮娜里的菲伊与新加入的爱丽丝表现动人，神盾局小哥依然延续满脸写着好男人你要好好对我们美丽的露西噢
铺垫多多收场草草。
是最近看过的最棒的一部电视！一口气看两季！剧情严谨，服装好漂亮好漂亮！第二季换了女主之后感觉更干脆了，也有数据分析外的人性化推理了。比卷福还好看！
这货竟然出了第二季。Rachael姐姐简直攻气冲天，她和别的妹子说话我就觉得下一幕要吻上去了。。。好吧这不是重点，重点是她们穿的大衣都好好看我好想塞进自己衣柜
Millie红唇西装裤走路都有风简直攻得一塌糊涂
相比第一季少了很多精雕细琢. 两集一个案子的节奏也稍快了点没有第一季那么过瘾了. 不过比起腐尔摩斯呵呵呵呵呵 甩出好几条街了
求给南茜一个好女人「两季最惨 每季必失业」
女孩們，團結就是力量！http://hou26.org/zeta/b-crime-drama.htm
没有S1来的带感但水准不失
12.1 服装啊啊啊，太美了