山野异事

题材其实没多新，几千年前的东西老掉牙了，谁小时候没听过家里老人讲的几个鬼怪故事。可是拍的人太少，一是审查，二是没有大女主偶像爽剧来钱快。想来想去除了《聊斋志异》，除了里面的聂小倩和宁采臣，实在也没有别的什么了。

但这部剧取材甚广，除了最广为人知的《聊斋志异》《子不语》，还有《醉茶志怪》《阅微草堂笔记》等等等等。

志怪志怪，写的是鬼神之事，说的却是世态人情。除了男女情爱，还有母子之情，友人之谊。剧集里各有展现。

这里说说我心里的top1《狸奴》。这集全片没有一句对白，色调清冷，画面凄美，故事动人。

讲的是樵夫担柴偶遇女妖，本来心生恐惧，但发现女妖并无害人之心，仿佛有意引导他，樵夫便跟了过去。只见女妖一步一回首，好像生怕樵夫中途离开。最后樵夫根据女妖的引路，发现了几只刚出生没多久的小奶猫。原来女妖竟是小奶猫们已去世的母亲幻化而成的。待抱起之后再回头一看，发现女妖已然离去。

“母氏圣善，天下生灵亦如此乎”，情节不多，但令人动容。发现母爱题材真的百看不厌，看这类题材没有任何理性可言，直击观众心里最柔软的地方，也许这也是《你好，李焕英》让观众掉眼泪的原因之一。

故事之外，这部剧的灯光也很有意境。比如《夜路》后半段，暖光缓缓亮起，舞台感十足。再比如《报恩》，我看了原文，夫妻二人的黑暗面已经跃然纸上；再看片子，光线幽暗，电闪雷鸣，烛光摇曳，气氛很精准，看的人谁不打个寒颤。

前几天刚开始看导演请指教，被方励圈粉。德格娜的片子播出后，他说的话好适合放在这：“我们应该结合在一起，给我们自己中国电影有一些新的类型，自己的商业和艺术结合的，自己的文化跟艺术风格结合的。”

我感觉这就是了。

想起新年时河南春晚的唐宫夜宴，火得一塌糊涂，这说明大家是希望能看到传统文化被重新以更好的姿态搬上舞台的。经典不败，常拍常新，我很喜欢这部，希望能有续集。

第六集《报恩》最值得细品。夫妇二人表面上好像在探讨如何报救命之恩，实际他们讨论的是如何“将利益最大化”。 妇人前面说“赠之百钱”“赠之千钱”“与之为奴为婢”，男主张某几乎没有半点犹豫就摇头否决。 倒不是因为他觉得无以为报，而是因为他已经不是当年锒铛入狱的囚犯，若让他为报恩而放弃现在的生活，他怎么会愿意？ 跑个题，这个让我想起当年看的《变形计》，当时看的时候就一直觉得心里堵得慌。对于富家子弟来说，顶多是“体验生活”一趟，而对贫穷家庭的孩子来说，他去体验过更好的生活了，他还能回得去吗？ 跑回来。恩人的出现，无疑是触碰了张某现在的利益。况且恩人有把柄在手，他现在所有的一切都可能会烟消云散。所以其实妇人的一连串问句也是在提醒他，不要为了所谓的救命恩人就放弃现在的一切，此时他已逐渐起了杀心。 当妇人提出“不如杀之”时，他的一系列“表演”也很值得玩味。他首先是愤怒地扼住妇人的喉咙，但他的愤怒不是因为“道德观”，而是来源于“被看穿”（单押）。但很快他就又放了手，因为他和妇人才是利益共同体。 《珠泪》这一集也很有意思。因为无钱给母亲治病，樵夫入山寻死，却因要为暴尸荒野的女子敛骨，而获得其馈赠——珍珠。这珍珠，是女子的眼泪。 刚看完的时候，让我想起小时候看过的一个小故事。说国王有三个女儿，她们的眼泪都会化作钻石。三位女儿成亲之后回来看望国王，大女儿和二女儿夫妇都穿着华丽，她们的丈夫都靠着妻子的眼泪赚的盆满钵满，唯独三女儿夫妇穿着朴素，有些地方甚至打着补丁。国王有些吃惊，三女儿的丈夫却回答：我知道她的眼泪很值钱，但我却不想为了荣华富贵而让她流泪。 看第一遍的时候，可能只会注意到邻居的恶：欠债不还、已有家室却还对仙子色心大发。而第二遍看得时候，却也能发现樵夫的恶：利用仙子的善良，不劳而获。 我看讨论区里也有人在讨论这个问题，我更倾向于樵夫也并非善者。如果他后面真能靠自己上山劳动赚钱，还像邻居说的“归来家中便杀鸡吃鱼”，那为何前面却穷困潦倒，以至于无法为母亲治病呢。说到底，只有可怜的仙子被人白白利用。。。

追够了几十集的墨迹大制作，讲真还是这种小短剧适合我。

改编志怪小说的想法不错，志怪小说历史称得上是源远流长了，改编的剧也是我打小就看过的，只不过那时候不懂情爱只看个皮毛，现在再看，发现它是有中国传统文化精神内核的，老祖宗的话放到今日也依然经受得起推敲。

说来古文也是奇妙，开篇短短数字就交代了大致内容，很有古代说书的风趣，接下来娓娓道来故事的情节。《报恩》可以说是目前看下来最短的了，但是令人印象挺深。救命之恩当涌泉相报，这道理在古代的侠义里比比皆是，片子里的“斗米恩，升米仇”更像是现实。。。像资助很多学生上学的丛飞、孙俪等，也没少被忘恩负义寒了心。短短小片，把人物刻画的很到位，刚开始对恩人受难的痛苦和无能为力的愤怒感，在妻子对张某内心的步步紧逼下激发了内心最阴暗邪恶的一面，面部表情的狠戾、那种下定决心太反转了，大雨更增强了这种氛围感，声光可以加鸡腿咯。手起刀落才是常态，再次反转的是，夫妻最后都没有好结果。坏人终将受到惩罚，这才大快人心，可见宣扬正能量才是这剧的主题吧。

《思凡》和《猜疑》都是讲男女情爱的，两者还是略有不同。思凡里，女住持从开始的梦环节就在铺垫剧情了，贪恋凡尘的念想在后续的套中套很快沦陷了，自己还觉得是机会机缘巧合呢，也是挺可悲的一个角色。导演在刻画女主的心理状态花了很多心思，恐惧渴望的矛盾感交杂，最后完全放弃作为住持的立场和信念赌上一切，被发现马上收书正襟危坐、初见男子的少女初心萌动、后来全部交付的真诚与期待刻画的淋漓尽致，保有天真幻想一直在等对方回来接她，也算得上是痴情女子了。就挺让人叹息的，他路过，却误了她的一生。可能比起寺庙的心无旁骛和枯燥，这种等待让她在孤寂生活中坚持下去的勇气吧，如鱼饮水冷暖自知，自己认为值得就行了。

再说这《猜疑》就更令人唏嘘了。狐妖和书生的搭配，古往今来也是拍了不少，但是和前者又是不一样了。印象最深的就是那句“结发为夫妻，恩爱两不疑”实在令人唏嘘。狐妖在传统志怪小说里要么是痴情角色要么是狠戾魅惑，一开始从“又一个臭男人”就看得出女子被骗很多次，从想对男子下手到后面卸下防备，书生的真诚让狐妖感动，情绪转换得很到位，日久生情两人相处的瞬间也很温情，来了，反转又来了，前面狐妖说过有办法能医治书生，偏在这一天书生误信奸人，狐妖到底还是错付了，如果不曾有爱还不会那么伤心，男人果然都是大猪蹄子！！！最后书生自缢随去，不知是愧疚还是真爱呢？

目前看下来每集都经得起推敲，一看看情节，再看看门道，三看看内涵。希望这样的剧可以一直坚持拍下去，原著改的合情合理，比起口水娱乐片，耐人寻味的好片更显难能可贵。

中国的志怪奇典、掌故遗闻，颇有意思。

如徐珂创作的《清稗类钞》，共九十三类，其中“棍骗类”专记骗局，如仙人跳、冒名顶替、采生折割。

大多骗局，都被沿用至今，如采生折割便类似今天的残疾乞丐。

其中有一则，讲了这样一个故事：

一名刚过三十、身高一米八的帅哥，承诺一位尼姑，只要自己事业有成，必将其明媒正娶，只是，现下手头吃紧，搞事业缺钱。

恰好，尼姑动了凡心，积蓄也不少，便倾囊助之。

帅哥资金到位，从此便将尼姑拉黑。

不同于《聊斋志异》《搜神记》等名声在外的小说集，《清稗类钞》常人多有不知，羽士以情骗财、尼姑甘之如饴这一“杀猪盘”故事，本也就沉于野史烟云，但幸运的是，如今一部古装短剧集《山野异事》，却将这些故事声色俱蕴地呈现了出来。

《山野异事》是不思异团队新作，共13集，每集6至16分钟不等，恐怖、惊悚、科幻、喜剧等凡类皆出，唯形式统一，即“古装志异”。

“羽士骗尼”便是其第三集内容，题《思凡》，意“动了凡心”。

近年，短视频之迅猛发展有目共睹，从最初人人皆可入场，到如今“柳夜熙美妆捉妖”、“张同学290个分镜”等对创作门槛的技术性提升，使其正逐渐成为影视新领地。

短快勿平，要有风、有浪、有潜、有藏，这是短剧集的魔力所在。

从2017年《辞典》，到2019年《电台》《录像》，再到2021年《异常物种》，以及如今这部《山野异事》，不思异一直在一种“奇妙物语”的方向上，探索短剧集的品质极限。

这几年中，不思异的确拍出了一些令人印象深刻的故事。

如2019年《电台》中便有一则《寻隐者不遇》：一名樵夫入山寻不世高人，再从山中出来，已是时空漫变、天地不同。

短短几分钟，道出“山中一日、世上千年”之国风禅蕴，不得不说，这比那些动辄拿出数万年来谈情说爱的架空古偶剧更具风味。

虽则有味，不思异过往的拍摄中，却只此一集古装佳作，自不过瘾，对于不思异的粉丝而言，《山野异事》算是弥补了这一遗憾。

异事十三则，分题《夜路》《大胆》《思凡》《一诺》《荧惑》《报恩》《一念》《猜疑》《报仇》《狸奴》《妻约》《珠泪》《遇仙》，裁自《阅微草堂笔记》《子不语》《清稗类钞》《搜神记》《唐国史补因话录》《醉茶志怪》《笑林广记》《聊斋志异》《河东记》等九部志怪之作。

暂且不提《山野异事》故事水准究竟如何，先谈谈这部剧给我印象最深的两点。

其一，剧本创作和影视规则之间的博弈。

现在流行一个词，“顶级拉扯”，我愿以此形容这种博弈。

显然，这十三个故事并非一蹴而就，而是在大量志怪故事的阅读、分析、判断、筛选中最终底定、拍摄。

这个过程依靠的，也许是一种模糊的标准，即故事吸引力和影视规则之间的平衡。

我读过剧集文学策划西门瘦肉部分原创小说，惊悚为核，猎奇为志，但那只是文字，一旦付诸影像，就不得不考虑相对严苛的创作规则，基于此，《山野异事》便呈现出一种诡异气质——它介于写实和超自然之间，说是志怪又不完全志怪。

剧名中“山”、“野”、“异”三字，于观众而言，应极尽诡异、神秘、野性之能事，然而《山野异事》未能全然放飞志异想象，而是最大程度将灵诡之事控制在一种健康的精神维度内。

如第1集《夜路》，虽有女鬼伏地探爪而出，亦有鬼母掌灯引路之情，但本质上，其故事介于灵异与非灵异之间（因女鬼乃伪装，鬼母或出自女鬼想象）；

又如第12集《珠泪》，讲山中一女尸流出珍珠眼泪以救善心人之贫病，这该是绝对的灵异设定了，然而，故事对女尸遭遇及来历的不谈，使故事本身停留在“善恶终有报”的是非观层面，珠泪女尸便也只是一件“道具”，其灵异成分也就威胁不到故事的价值观了。

在此基础上，也能体会到编剧在尽力令故事更具冲击性。

如《思凡》一则。

原著写到尼姑相赠金银之后，久待帅哥然其不至就结束，但在《山野异事》中，增加了“尼姑苦等化为枯骨”和“帅哥与尼姑弟子私通”两个情节，一面增添志异之味，一面令故事更致曲折。

其二，即剧集在拍摄艺术上的用心。

规则限制之下，故事多少会有遗憾，于是，在拍摄上极尽心思，也是一种补偿。

《山野异事》的选景、服装、灯光、构图、音乐等，作为短剧集而言，几乎无可挑剔，做到了古色古香又气氛异极，甚至可以从影像色调上，感知到故事本身欲传达给观众的温度。

最典型的一集，《大胆》。

一富家公子买房，此人胆足，饶是鬼屋亦照买不误，镜头框出大宅外墙，繁树掩映之中，日光洒然，翘檐飞角之外，蓝天隐现，本是日暖天清时节，但《山野异事》偏在此处酌用阴冷之色，使这大宅莫名渗出鬼气。

第10集《狸奴》更甚，6分钟内，画面由黑白变为淡彩，色调由低冷渐于暖温，因应的，正是主角以为见鬼，再到遇见狸猫而抚之慰之的心境。

基于以上两点，再来看《山野异事》这部剧，就能明白，它在古装剧耽于“仙侠师徒恋”、“探案悬疑”等固有类型的如今，代表一种可贵的探索性。

如第5集的“古装科幻”。

古装科幻这一概念其实并不新鲜，远至春秋战国便有对火星的想象，今则有钱莉芳《天意》、张草《明日灭亡》等，都是古装科幻小说，甚至，网文也在兴起科幻修仙流派，但遗憾的是，几乎没有影视涉足于此。

《荧惑》一集，正是基于“荧惑守心、世有战乱”的古人观念拍摄的故事。

荧惑即火星，取火星荧荧似火、迷惑不定之意，古人认为，火星侵入星宿，便有战乱发生，《山野异事》中，一名少女为避战火，逃入深山，遇见火星来的小孩，并央求小孩带自己离开地球，去火星生活。

此集结尾场面殊为奇异：只见火星的巨大球体前所未见地逼近地球，映得山中草木似枯又燃。

这一故事，虽选自东晋干宝《搜神记》，却同公元前就根植于古人观念中的“荧惑近、战乱起”如出一辙，也算一种奇想文化的传承了。

正是这种创作过程中的冥冥贴合，才使得探索更具意义。

《山野异事》只有13集，内容却涉及亲情、爱情、友情、婚姻、承诺、猜忌等多个层面，观感而言杂于惊悚、喜剧、温情等几多滋味，最后一集《遇仙》更探寻了生命意义这样的话题，所以堪称真正的“麻雀虽小、五脏俱全”了。

身为不思异老粉，我知道接下来他们还将继续在短剧集领域深耕细作、拓宽边界，至于下一次会带来怎样的题材与作品，就拭目以待吧！

曾经那么爱不思异，结果现在呢，一个系列比一个难看！不思异系列是彻底放弃编剧了吗？看看你们现在的剧，辞典2、谜人谜事、山野异事……有故事吗？讲成啥比样子了！一个比一个难看！

看完整季，我承认，这个系列整体制作都很棒，摄影、布景、运镜都一流，比国产所谓的大制作S＋剧都不输，尤其是画面，简直是真正的东方中国传统审美，审美分分钟教国内大制作古装剧做人，这样的摄影，去拍院线都可以！

可是呢，看看你们讲的什么故事！你当我们观众当初是为什么喜欢辞典、录像、电台的，是故事啊！是哪怕制作很穷场景道具一切都不行，可是故事有新意又好看啊！再看看现在这些，一个比一个无聊，难看的一比。要造型好看，我去看照片看模特去好了，何必看你不思异短剧啊！

中国传统故事里确实有很多志异志怪作品，确实阅微草堂笔记、聊斋志异、搜神记、太平广记、子不语等有很多，有很多故事本来就很曲折离奇，甚至不用怎么改编都很精彩，可是你们精挑细选了那么多古籍名著，就选出来这么几个？还是别糟蹋古典名著的名声了。套个改编古籍会逼格高点吗？

并不会，拍这么难看，就算是天王老子传被你们改编，也难看得要死！而且就算只是借用元素，也完全可以自己把故事圆得很好看啊，不能怪人家小说里的故事不好。可是就目前呈现出来的这些来看，真的很难看。你们没编剧吗？为什么剧本可以这么差！

不思异啊，求求你们了，好好找个编剧吧，真的不想再看你们这样下去了。制作一次比一次大，结果故事越来越难看。我有时候就很气，以前吧，是没钱，制作可以粗糙点，现在经费肉眼可见的高，为什么剧本还这么差呢？国产影视圈的臭毛病你们也染上了？

依然是几年前电台里寻隐者不遇的水平，依然是摄影超牛，叙事弱鸡。不，寻隐者不遇起码故事到结尾还挺震撼的，目前这个系列几乎没有一集好看！剧本水平不增反减！摄影我给4.5星，就差满分了！叙事一星！你要是靠这个剧本，真的会有人看吗？新入坑的看完毫无感觉不会安利，不思异老粉看了绝对失望！就这你们还听不进去意见，谜人谜事时我就说了，要好好选剧本！结果这部还是这样，哎……我给差评还是好的，大多数看到这样的成片，连评价都懒得给，眼神都不想多给一秒！

求求你们了，好好找个编剧吧，实在不行找我，我太爱不思异系列了，可以免费出剧本免费改，只要署名。我相信很多不思异粉也会为爱发电免费剧本支持。拜托了，不要再这么任性了，不思异都快被你们这么垃圾的剧本彻底搞死了！但凡新出的这几个系列剧本能好一点，不说超越电台录像了，至少保持住以前的水准，你们早就出圈到爆火了！能不能给点力？

故事立意都不错，落在爱恨嗔痴上，而不是简单的情情爱爱与阴谋，但只讲一些简单的设定，累死古装的小段子，有意义吗？还有，请先讲好故事，故事讲不好，立意再高，也只是说教，又是这内涵那内涵的，通通都是在硬灌道理，故事讲的曲折离奇引人入胜，道理不讲自然get。故事简单到仿佛欺骗弱智，只讲立意讲道理，很low。

整部看完，比谜人谜事好一点。最喜欢十二集，又有恐怖又有警醒世人，仿佛以前看聊斋，还有第八集也是，3.5星。十一集故事挺好，本来可以拍成画皮那样，但也终究结局泄气，3星。第一集和第十集意境挺好，氛围也不错，但故事过于简单2.5星。第七集造型很不错，2星。其他的一星。尤其大胆和暴毙那两集搞笑的，尬出天际。其实可以按十二集和第八集那样，拍成聊斋似的常规的痴男怨女。也可以都拍成第一集和十集这样的简单设定造型画面好看到哭。那样的话，虽说故事中规中矩，起码风格统一。总的来说，这季画面真的绝美，偶有几集故事还可以，但也只是中规中矩，大部分都很平庸，没有亮点。还是那句话，好好磨剧本吧，期待不思异下部录像或电台。这部比谜人谜事好点，但也不太可。如果还不好好磨剧本，连续三个系列都拉垮的不思异，还能有多少粉能期待呢？加油吧。

很短只有13集，追到完结了。嗯，这是我为数不多看到意犹未尽又嫌篇幅太短的剧了。 想了想，志怪文学应该是我在小时候比较流行，多以情爱为主，《倩女幽魂》《聊斋志异》《新白娘子传奇》诸如此类不胜枚举贯穿了我的整个青少年，人妖鬼神真是古人充满想象力的智慧结晶了。后来大抵是宫廷剧和偶像剧的出现，再加上各种审查，志怪题材的地位便被篡夺了，大古装也从二十多集翻了两倍不止，更有甚者七八十集，虽也好看，但追起来是真的好累。《山野异事》，完全摒弃了现在占据主流市场的商业化剧种，篇幅短而精，且内涵在，可以说是影视界的一股清流，这种剧我反而希望能拍个七八十集别停。 《山野》选材均来自古书的改编，如《笑林广记》《清稗类钞》等等，在保有古代传统文化内核的基础上再提炼创新，开篇的寥寥数语就道尽一个故事的精髓，着实令人讶异于文言文的巧妙精辟。 千万不要被剧情开始紧张恐怖的氛围声所迷惑，十三集下来你会发现这是调动你大脑思考的“引擎”，温情与哲理才是剧方要传达的。 小小剧透一下！ 《夜路》和《狸奴》旨在亲情，表达母爱的伟大。《夜路》篇章中，女主不顾危险奔赴故土只为见母亲最后一面，迷途中却见到母亲在林中为她提灯指路，一路保驾护航；《狸奴》篇章中，母猫担心幼崽无人照料，魂化女妖寻到可以收养小猫的善心人，心愿已了悄悄离去。人与兽，虽非同类，但是母爱感人至深这件事上众生平等。作为站在食物链顶端的我们，亦该深刻反思如何与动物自然和谐的相处。 《一诺》和《报恩》旨在友情，讲的是道义。讽刺的是，两者是截然不同的做法。《一诺》篇章中，将军即便身死也要履行和书生的约定，雇棺相会。《报恩》篇章中，用此标题也是耐人寻味了。中国古代版的《农夫与蛇》，救命之恩，当杀之。这是什么道理？恩将仇报放到如今也是该唾弃的，交友不慎代价可怕，警醒大家眼睛要擦擦亮。 《思凡》《猜疑》《妻约》旨在爱情，遗憾的是黑暗的一面。一句话总结：大猪蹄子不可信，千年道行也认栽。姑娘们动心需慎重啊！ 《珠泪》《报仇》《一念》《遇仙》等其他剧集也涵盖对人性的拷问，无不引人遐思！贪嗔痴慢疑，恨爱恶欲七罪八苦，短短十三集均有涉及，比起其他系列可谓是精神升华，剧方野心大大的有。看来不思异是在布局，下一季犹可期！ 客观说说不尽如人意的，演员的演技略有青涩还需打磨。再有个我觉得比较重要的是，上一集里还是个苦大仇深的囚犯，下一集就变成搞笑老道，重复使用演员未免会让观众感到跳戏。 但总归来说，还是好的。用心做出来的东西，总会更让人喜欢。对于小众剧来说，剧方是迎难而上。短小的甚至还匹敌不了某些广告，这让商业如何插针？对于我们这些观众来说，恰恰就是福音了。好过被当下无脑剧荼毒，不如好好学学我们这博大精深的传统文化吧。惊奇的是《山野》低调到搜不到信息，我这小小好评，算是一点点的鼓励，希望能够继续出新。有缘，我们下季再会！下季，不思异如果能看到你懂我意思吧！