双探

这是一部现实主义风格非常强烈的电视剧，看标题时以为是两个侦探一起侦破案件的故事，看剧后发现并非是想象中的那么简单。《双探》更多的讲的是两个人由于案件和命运的交织，最后一起联手发现最终谜底的故事，其中的区别在于两人中只有一人是刑警，另一人则是与案件有30年羁绊纠葛的当事人周游。

剧中，两件看似无甚特别之处的案子，虽然都发生在北京，乍一看似乎毫无瓜葛，但追根溯源之后，两个案件其实都与千里之外的东北小城双塔有着千丝万缕的关系。随着案情的进一步发展和推进，无法言诉的命运和过往的暗影最终把两个案件交织在一起，案中人的命运也随着发生了改变。

剧中寒冷东北小城黑山白水的风景让人印象深刻，中韩交界的边陲小城风光也给剧情增添了很多颇具东北特色的风情。镜头掠过林场里层层叠叠的墨色树木，黑色阴影在白雪中特别清晰，厚厚的积雪没过人的小腿，让人难以前行；林场山路上因为积雪太厚而导致出租车无法行使，白雪皑皑中忽然出现的黑熊凶猛异常。皑皑白雪看起来虽然很美，但那样的自然环境也同样致命，例如剧集开头差点就被冻死在林场的李慧炎，茫茫白雪中艰难跋涉，但荒郊野外人烟稀少，既无法向人求救也无人来救助，差一点点就命丧雪原，所以皑皑白雪除了是故事的场景设置，也会对剧情的发展有一定作用。

虽然案件的时间线索拉长到了三十年前，但案件真正发生的时间仅仅压缩在短短几天之内，这使得剧情发展非常迅速，节奏也很快。

绑架案，以及一个普通刑警的成长史

段奕宏饰演的是京城刑警李慧炎，早过不惑之年的他在事业上无甚大的作为。

母亲、妻子与父亲却相继离世后，他与儿子李根蜗居于20平米的平房里，两人相依为命，过着平淡的生活。家里仅靠他那一点工资，生活并不富裕，想提高一下生活质量，改装一个抽水马桶，没想到被施工队把预付的前期款项给卷走了，他甚至连再找一个施工队来修的钱都没有，想找办公室同事借钱装修，也没人肯借钱给他，他只好把施工队挖开的沟壑晾在邻居过往的道路上，引起了大家的不满。这些生活上的小细节都显现出了李慧炎身上的“普通”之处，他的日常生活跟大多数人一样是平淡而琐碎的。

平日里，他话不多，只喜欢喝点小酒，闲暇时看点电视娱乐消遣。

儿子李根的同学范晓媛被人绑架的案件，一下子打破了他原有生活的平静。

李慧炎发现这不是普通的绑票，警局查到了绑架车辆的线索，警队去昌平解救范晓媛，没想到绑匪既熟悉地形，下手又极为凶残，好几个警员反而被戴着黑熊头套的绑匪打伤。李慧炎根据绑匪所开面包车的真正车牌号推断出绑匪来自双塔，因为其他同事都已受伤，为了救出孩子，李慧泉只能亲自出外办案，驱车前往千里之外的东北小城双塔。

李慧炎跟双塔当地警察合作，杀死了两个绑匪，但同时也失去了小女孩的踪迹，况且他自己也在火拼中受伤了，只能在冰雪中艰难爬行求救。

段奕宏饰演的警察非常贴近现实生活，早上拿着痰盂外出去清洗，系着围裙给孩子做饭等等细节都很有生活的烟火气。乍看起来，他不过是一个普普通通的京城警察，然而他平凡的外表下，内心却有一团熊熊燃烧的火焰，永远怀揣着一个想做好警察的理想，平时因为工作中也没什么大案要案，所以没什么表现机会。

他看似无所作为，可是一旦生活给了他机会，他就会拼上全身的气力去努力，去拼搏，还为此几乎押上了自己的性命。他这样拼命，不仅仅是为了实现对小女孩范晓媛父母把她带回来的诺言，更是源自一种内心深处自己对自己的期许和要求，无论岁月如何平淡，就算时光磨去了所有的棱角，他依然保持着想做一个好警察的初心。

谋杀案，灵魂的欲望是命运的先知

命运馈赠的礼物早已在暗中标好了价格，对周平原来说，这个代价就是死亡。

周游是殡仪馆的入殓师，平时兼职法医，也搬运尸体。平日里他孤独地工作，孤独地生活，虽然跟父亲周平原都生活在同一个城市，但他已有半年没回过家。因为两个人在职业和人生规划上的想法迥然不同，他与父亲话不投机半句多，父亲希望他能换到一个体制内的工作，舒服稳定一点，另外年纪大了要赶紧结婚生孩子，他这么一大把年纪都还没结婚，同龄人早就抱孩子了。因为懒得争吵，他甚至连父亲的电话都不怎么接了，父亲让他回家吃饭，他也不理会。

周游父子之间的不合在他小时候就初现端倪了，到如今两人之间的裂痕早已积重难返，无法弥补。母亲早早离世，只有父亲一人照顾他，彼时他尚小，某天打开家里衣柜，发现父亲锁在柜子里的秘密，父亲竟然是救火英雄，还颁发了锦旗和另一个一起救火的叔叔照了相，他拿出了照片，在家里忍不住骄傲地大声欢呼，“爸爸是救火英雄，爸爸是救火英雄！”不料却被刚刚回家的父亲撞见，一把抢下照片藏好，还把他结结实实地给打了一顿。他无法理解父亲这种阴晴不定的行为，救火的英雄行为不让说，还打人，年幼的他一直觉得自己很委屈，在内心深处始终都无法理解父亲。

父亲死后，他在家里自行查找凶案线索，发现凶手是用钥匙开门进屋，父亲被人在颈部扎针，因为氰化物中毒导致呼吸衰竭死亡，舌头被割放入瓶子，死状凄惨。他在自己的毕业照上发现了一张碑文照片，上有文字“长七寸、口才胜于常人”，经过一番网络搜索，他发现这碑文来自双塔市南塔下的石碑，为了追寻父亲被杀的真正原因，周游踏上了去往双塔的路程，回到了自己从小长大的故土。

来到双塔后，他进入了林场寻找南塔，路上遇到了守林员乌娜吉，却发现双塔中的南塔已经拆掉改成了瞭望塔。

白雪皑皑，前途茫茫，周游能找到自己的杀父仇人吗？

交织的命运和复杂的人性

远在谋杀案和绑架案发生之前，李慧炎和周游就因为周游在搬运尸体时发现有人伪造死亡证明报案而“不打不相识”了，机敏而又有丰富法医知识的周游给李慧炎留下了非常深刻的印象。从李慧炎在双塔高速路口看见白石舟从出租车上下来并离开的时候，原本毫无关联的绑架案和谋杀案在无形中就已经就发生了某种隐隐约约的联系，只不过那个时候他们彼此之间还都没有意识到命运的神奇。

白石舟是一个非常复杂的角色，表面上看起来，他不过是双塔市一名普普通通的屠宰员，平日的举动看起来毫无异常之处，他与守林员乌娜吉相识多年，彼此有很深的交情，乌娜吉擅长制造陷阱、猎兽，平时会给他带点兔子等猎物，因为乌娜吉的携带之下，周游也见过了白石舟。

白石舟从小父母双亡，独自流落在森林里，被当地的屠宰员看见后，捡了回来抚养，原本胆子非常小的他看见血就会晕过去，然而却毅然决然地跟着养父学起了屠宰这门血腥的营生，养父去世后，他也一直都以屠宰为职业。

这个角色非常复杂，他的所作所为让人非常直接地感受到了人性复杂的幽微之处。作为一个手段极度残忍的“杀人者”，白石舟也有非常温暖的一面，比如他对范晓媛这个被绑架的小女孩的态度就很值得玩味。他们明明之前素不相识，只不过在树林里相处了几日，他便对她生出了照顾的情义。范晓媛之所以被绑架来双塔，是因为她拥有非常罕见的血型，是难得的熊猫血。也正因为如此，双塔市的黑帮头目吴德水不惜花大价钱也要把她绑来，用她的熊猫血来救活自己。

除了这几个主要的男性角色之外，女性角色也让人很惊喜。曾美慧孜饰演的林场守林员乌娜吉，她是山林中的鄂伦春族猎人。年少时父母死于黑熊之口，独自为双亲报仇后流落双塔，并被黑势力头目吴德水之妻韩冰搭救，收做干女儿。她做事情狠辣干脆，但内心纯洁勇敢，林中偶然救了周游之后，二人在相处过程中渐生情愫。一个是往日交好的白石舟，一个是暗生情愫的周游，还有自己内心对正义的向往，夹杂在警匪之间难以抉择的乌娜吉，最后又会做出什么样的选择？

随着案情的不断发展，更多的案源线索开始不断涌现，两个案件变得逐渐交织在一起，绑匪狼虎兄弟、老九等人先后被牵出，一张纵横交错的复杂关系网开始显现出来，往日的暗影、过去岁月的罪恶真相也将一一浮出水面，真相大白的时候，善与恶都会得到它们应有的结局吗？

当剧集的最后案件的谜底被揭开时，观众是该感叹命运的多舛，还是要惊诧人性的过于黑暗？

非常期待看到后续的剧情。

纪实美学、生活化没问题，对公安干警来说，凶案、绑架也的确和上班族的案头工作一样日常化，所以不可能每次接到案子都像老的类型片那样大惊小怪如临大敌，更多的的确是按部就班。段奕宏先回家给儿子把饺子下了再去追凶，或者车里跟同事聊着马桶、唠着家常往绑匪那儿赶，类似的细节，看的出来是想打破把警察的工作过度理想化和戏剧化的老套路。这也是近些年一些成功的警匪题材的趋势，这些都没问题。

但是，日常化不代表彻底随意吧？

一群警察开着警车，从绑匪窝点的大门口大摇大摆的开进去，就差提前打电话通知歹徒了，不出所料惊动了绑匪；没研究建筑结构，没封锁出口，没分工没指挥就开始行动，一群拿枪的被两个拿着棍子板儿砖的拖着孩子吊打，生生从眼皮子底下逃走，自己还折了两个，这专业吗？这要放现实中队长得领处分吧？

之后追踪，绑孩子这么大的案子，就三个人去，不提前跟当地公安沟通配合，到了才给地方分局随随便便的“打个招呼”，自个儿连蒙带撞的找到看林的驿站，当时判断“这应该是附近几十里唯一的落脚点，绑匪八成在里面”——你但凡跟当地公安了解一下情况，这不是可以提前确定的事？摸排清楚多带点人手有准备的去不就拿下了？真就走一步算一步啊，里面几个人，有没有武器，什么都不清楚就过去送？

“写实”是把外人想象中紧张刺激的办案过程还原的生活化、日常化，可以司空见惯、处事不惊，但不是失去办案的严谨和专业。儿童绑架案社会影响大，警方会承受来自家长和社会的很大压力，往往会投入大量的警力和资源。这部剧里可倒好，双塔分局各种消极办案，北京派去的哥仨在双塔各种不务正业，中间有几集我都怀疑他们是不是把孩子的事忘了，队长隔了几天才悠哉悠哉打电话跟段奕宏唠完家常顺便问句：“你那儿情况咋样了，孩子可丢了有五天了”。。。。

这是在帮胡同口老大爷找小猫小狗呐？

最后忍不住吐槽一下青年到老年的选角问题，老吴和二利老年跟青年气质差太多了吧！吴年轻的时候怎么看都是个沉稳果断的青年才俊，老年那个气质跟个贪生怕死的退休贪腐老干部一样，光跟那儿颤悠悠的吆喝“孩子呢我要孩子”，二利就不说了，一言难尽。。另外话说这俩人跟罗和尚还有韩冰也算是同辈人吧，罗和韩看着也就40来岁的样子，老吴和二利咋老成这样了？双塔的时间是线性的不？搁这儿星际穿越呢？

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评论里一堆拿“真实”给剧情辩护的真的无语，我本来不想纠缠所谓现实与否的问题只想从剧情逻辑出发吐槽一下合理性，这倒好都来劲了，那我统一回复一下：不懂现实办案的是你们，你们说的现实才是你们意淫出来的。剧里的警察把一桩手法粗糙漏洞百出的绑架案办的一地鸡毛，现实主义大佬们一看卧槽，够菜啊，没有伟光正，非常接地气了，这剧真实。。

我很好奇你们心目中真实的公安是有多业余。

这剧拍的可是2017年的北京，知道现实中一个犯罪嫌疑车辆想从北京市区逃出去有多难吗？2009年全国公安系统就已经建设完成八大数字化业务平台，发展到现在，指挥中心系统、警力调度系统、天眼系统无缝对接办案已经是警方的日常，你们还当那是科幻片呐？剧里段奕宏可是第一时间就掌握了犯罪嫌疑人的车型、事发地点和初始逃窜方向这些关键信息，现实中这种案子肯定立马上报，然后指挥中心全程追踪车辆轨迹并且调动警力追捕拦截，结果剧里呢？他打了个电话给所里然后回家准备睡觉去了。。这就是你们认为的现实？知不知道在北京，就连逃避路口查酒驾的都大概率在下个路口被堵死？

大佬们真的跟现实脱节很严重了，建议多出门走走，外面变化挺大的。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。导演功力欠火候。

段奕宏与大鹏喝牛肉汤一段，演技高下立判。大鹏演技虽然差点，好在态度认真，认真演绎。

此剧氛围如冰血暴一样控制的不错。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。导演功力欠火候。

一直喜欢段奕宏，已经两年没追国产剧了，为了他看了双探。

看了前两集，这是一部近年少见的真诚之作，但剧本的硬伤只是在重复国产剧一直存在的逻辑问题，“我想表达一种感触，一种情绪，一种意境，一种对生活的态度，冰冷的质感，京城的随性。” 但没有强大的逻辑思维，很难将这种感觉用故事真正表达出来，即使从段奕宏的脸上能捕捉到一丝丝的执着，但，这远远不够，逻辑，逻辑永远比情绪感觉更重要。

比如段奕宏的开篇人设，日常有了，困境也有，虽然还不足，但专业显然没立起来，和职业特点相符的推理，行动都没有，甚至可以说愚蠢和闲散。

再说两个开场发生的绑架案和死亡案，不管是为了第一集呈现惊艳的双炸弹效果，还是为了以后漫长案件追踪的起点，这两个案子的发生高潮不足，代入不够，观众的心没有揪起来，因为铺垫不足，呈现的细节不够，因此扔出来的两颗炸弹都成了哑弹。逻辑，逻辑，还是逻辑！

为什么是逻辑问题？你有足够的细节给到警察局的各种调侃，却没有关于事件人物针对性的细节铺垫，甚至连人物的出场年代都没交代清楚，留下什么样的细节，放弃什么，真实是需要时空，专业，行动，铺垫这些细节带来的，需要取舍，不是靠感觉，随性这些情绪化的东西，真正的编剧技巧都隐藏在看不见的背后，不是靠几十个策划制片人捕捉一些时髦的元素，网感，概念开会讨论出来的，当然这几十人里真正干活的不多，关系户估计太多。

段奕宏很敬业，也演的不错，但是以段的能力和他特有的执着，我认为他值得更优秀的剧作。

瞎扯 bug太多了 五个人去废弃工厂抓人 天黑开着灯直接停在楼下，傻b都知道逃跑 不应该先探查一下吗？又不熟悉地形只会惊动绑匪。还有5狗警察抓两个还打不过也是无语！段追小女孩在雪地里冻成狗快挂了，另外两个绑匪同时出来抓小女孩追了一晚上屁事没有一个还受了伤，这个剧情有点狗血智商下限。段被带到城里警察局像没有事人小女孩还在野外，不应该立马拍警力去全面搜查吗？这速度早被冻死.……屠夫刚把女孩送到派出所门口 小女孩一下车走两步就碰见老七这逻辑这不是鬼扯吗？导演把观众当傻子哇！这女孩是有多霉

好演员烂剧情

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：

一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧

一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：

智慧型侦探，如福尔摩斯；

超人型侦探，如亨特；

本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；

组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……

异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点

这个“更多的东西”，就是写人。《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……

一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快

然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》

近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。