你的倒影

2021.12.4

今天追完了剧终，看到有豆友发的终映收视依然低颓的帖子，看着豆瓣6.6分的评分，内心中最大的感受竟然是庆幸。庆幸自己没有错过这么一部好剧，堪称心中年度甚至数年韩剧之最佳，甚至值得将自己的豆瓣首评倾数贡献。不期待以个人偏好替作品功利性站台，仅仅自说自话感谢剧作主创们的努力，让《像你的人》成为与我有共鸣，让我有共情的韩剧里程碑之一。 【故事和叙事】 开播初期看过原著小说，真的是一页纸就看到底的。编剧加入了许多支线人物，写够了16集，足够丰富又没有太多工具人，剧情缓缓展开又让我想不到快进，功底足够扎实。我对这种简洁精巧不多累赘的节奏有天然的好感。印象比较深的有几处： 一、女主和闺蜜 情比金坚的友谊，以及闺蜜如何坐拥鱼塘。以两人闲聊提到“你我都是疯女人，不记得了吗？”引出，用了不到1分半钟的篇幅全交待清楚了。两人旧时一同在护理院给富人老人端屎倒尿解决需求，女主因为维护了三观契合的闺蜜而收获了友情。闺蜜伺候老爷子临终，战胜儿女获得鱼塘继承权；女主因结婚上升了阶层。二人友情一直延续至今。后来二人在医院碰面的交谈内容，还有最终女主的归宿，时不时会扣着旧时护工的经历。剧情、人物、身份、台词做到了很好地互洽。 二、贞延和酒馆老板的孽缘 一捧红玫瑰，让贞延回想起自己欠酒馆老板的孽债。她配合警察把涉嫌诈骗的前夫？送进了该去的地方（几个镜头就讲明白了），在酒馆胡言乱语求完安慰后，一直绷住要说“米啊内”（对不起）的嘴型，结果说出来的是“我肚子好饿”，让人不禁被这个可爱又搞笑的糊涂妈给逗乐了。本来以为编剧在这里要隐形地处理两人的歉意和原谅时，贞延趁老板去厨房，对着背影给了一个九十度的鞠躬一句正式挂泪的道歉。让我突然也跟着由笑转泪，一时词穷这巧妙的设计该怎么赞叹… 三、丽萨和主英的百合情 涂一样的彩色指甲，被突然袭来的啵啵吓到慌了阵脚的眼神，主英转学后新结识的伙伴拥有和丽萨的同款黑长直及背影…寥寥数笔，丽萨时常对这段友情显露出外强中干的疯批卑微，而主英则更清醒理智有着选择宿命的骄傲，和两人在现实中的财富地位形成了反差。 【音画台词演技】 围绕艺术家的故事，怎么可以拍得不好看不好听。我想即使对这剧颇有微辞的观众，也没有几个不承认画面风景配乐海报的精美吧。 一、景象色彩 爱尔兰的海边悬崖、白色阶梯和风铃木屋、遍布欧石楠的花野山坡，这些美好的景象让人对禁忌之恋变得靡靡失去警惕。熙珠海媛从海报走到剧里的红配绿，居然搭得一点都不会让人想到那个俗字。女主画室外帷幔间的层层阳光、室内欢腾燃烧的小火炉，徐画家工作室的晦暗萧瑟，海媛早期明黄的着装和中期心里掺了黑所以变绿的大衣，色彩和景象一样在这剧里随时服务和支撑着人物的塑造。 二、构图、配乐 印象比较深的一幕：徐遇在和安贤性在游乐场相遇，两个人相对静立目光冷峻气氛剑拔弩张，身后是湖水一脸天真无邪开心从滑梯上滑下。强烈的对比让人一秒心疼两位绿帽爸爸，成年人的戏如人生，好累… 剧中时而响起的配乐，有一种离你很远飘来却在身边萦绕不绝，节奏缓慢但重音鼓点都在和心跳共振的魅力。用手机看这剧的时候我都是要标配耳机的，漏了台词或者音乐，都有看剧不完整的遗憾。 三、台词和演技 台词，非要写下这两个字，感觉对自己好狠，这不是相当于要把剧再反复看几遍吗？这里不列具体的了，列一条就没得结束。日后慢慢琢磨吧，每一集都有金句。 演技上高贤贞和崔元英不用说了，能感觉到他们也很享受自己的发挥和与对手碰撞出的火花。有短评评价高姐和夫家人说话都用气声，而表达自己真实想法的时候会用实声，从气息上就能区别出来她是假意逢迎还是真情流露。高姐凭借精湛的演技和外形管理在和年下男主搭演不合三观的情侣时，都能圈了一票粉站她的cp，足以说明其实力。 崔元英从外形上很难从他扮演的众多财阀精英形象里有突破性的区分度。但是这剧看完，我却觉得他撞人撞的合情合理，他爱家爱的合情合理，他最后坐在车里悲叹两声然后扭曲恸哭也合情合理，好的演绎就是要让角色合情合理，我觉得这是不低的评价。 至于申贤彬和金宰英，我觉得比上面两位是有差距，但是也没有那么差。毕竟海媛前期的明媚和后期行尸走肉的状态，遇在失忆以及恢复记忆后的状态，演员都明确地传递出来了，能让大家有清晰可见的区分。我想大部分对演技的不满多多少少有对人设共情的加成，有人批评说明被演员演绎的角色感染了😂 再说众多配角，从婆婆、大姑姐姐夫、贞延、外公、酒馆老板、闺蜜、丽萨主英、主英爸、画廊李代表、宣遇和郑燮妈…他们每一个都有熟悉又剧抛的面孔和身份，都配拥有姓名，我想感谢他们把每个角色都立住了。 【人物和剧情】 像你的人，你的倒影 谁是像你的人，你是像谁的人？今天谁是像你的人？谁是像你哪里的人？…这些倒影或者影子关系，在剧里可以找到很多很多。而每个人又都是丰满而立体的，最庆幸这剧里没有假大空高大全的大男主大女主，每个人都在自己希望的位置上求个安身立命，求个脸上有光心里好活，求有一份珍重的人、情、利、欲可以守护，同时又不顾自地得践踏利用别人才能完成。所以被说像戏精疯批一地鸡毛的人，不是位置找错了，就是太求自己心里好活，践踏利用通通都做了，最后全在自己最想守护的那里一朝破功。反而活的通透的那些人，他们才是能听到湖底钟声的人吧。 结局我感觉不错，乱力结束后，所有人回到了自己该在的位置上，一些人赤条条来去无牵挂，只能在后备箱里碎碎念自己的十万个爱情为什么；一些人终于扶正了一直折断躺倒的路标，踏上了前路；还有一些人在安静地等待、救赎和学习忘却或原谅。 现世安好。

看完这部剧带给我的感受是深刻而心痛的。

心疼具海傊。许多人不理解她的心狠她的报复手段她的偏激她的固执以及她内心深处的歇斯底里。这样的一个她看起来压抑到让人窒息。但我们不可能每个人都是圣人，当面对与她遇见的同样的事时，又如何得知自己一定是那一个表现得比她要好，并且以一个正确得符合所有人标准的三观，整理好眼前这段自己投入所有的感情的人呢？

她的妈妈17岁便生下了她，过于年轻的海傊妈妈并无法教给海傊太多的如何去爱人以及爱自己的道理，况且海傊妈妈自己也是一个善良、被人欺骗过后依旧愿意相信别人的心智还并不太成熟的人。在这样的原生家庭之下，海傊的性格也可窥见些许缘由。

我确实偏向于同情海傊。熙珠无论如何都是与宇载最先共同犯下错误的那两个。在无数次海傊给她道歉的机会时不但逃避那存在的事实，还以一副成功姿态用那些冠以世故之名的道理来劝诫海傊回到自己的生活去。我想说凭什么因为犯错的那一个下定决心将过去的错误隐藏起来了打算就此翻篇了，被伤害的那一个就必须同她一样放下一切过往，当作没有发生一样重新开始生活呢？

现实中在和海傊同样的原生家庭长大又会有多少人有着强大的内心，足以以理智清醒的头脑，做出我们这些作为旁观者的观众一样的判断呢？

现实海傊以及我们是感性的，理性的是我们这些观看者，以上帝的视角，看着这些并不非黑即白的善恶人性，发出批判。

正如海傊对暂时监护的学生主英说以她为例子，要放下，不要像她一样，海傊何尝意识不到自己已经这条路已经走错了，她或许也想要回头只是她做不到而已，毕竟错误的路必须自己亲自体验过走过才明白得更深刻。

有些人会认为：熙珠都已经打算回归家庭好好生活，如今海傊还放不下执念仍旧揪着每个人不放过。那是因为熙珠犯过错了，她尝过了苦，自私的她想要当作一切从未发生，不想要承认自己的失败过去，不想要赎罪。熙珠能够放下只是因为如今她有足够的底气，有深爱她的丈夫以及自己成功的事业支撑着她也鞭策着她，提醒着她应该忘记年轻时冲动犯下的错误。

但我也同样理解她世故的根源一大部分是原生家庭的条件，她穷怕了，她在父亲那里挨过的苦，她所生活过的阶层让她无论如何都不会想要自己的孩子与她经历同样的生活，不可否认这是出于她的母爱。

因此，正如导演极致表现出来的没有真正善恶定义的人性，最终我无法定义她的成功与失败。

作为她自己，她前半生的错误永远成了她一生的挥之不去的污点，而最后她却在爱尔兰听到了那心灵纯净的人才能听到的湖底钟声，说明她自己救赎了自己；作为妻子，她虚伪而自私，在我看来，真诚地面对深爱他的丈夫至少是她除母亲这个角色外最后的良知，可她并没有；作为母亲，出轨丈夫后却又带着孩子抛弃宇载，回归家庭，心狠根源也为自己为孩子的未来，她和所有母亲一样爱自己的孩子，愿意放弃一切也要掩盖女儿丽萨把钢笔扎进宇载脖子的事实，这是作为郑熙珠这样的母亲的畸形而可怜的母爱，她无法以自己为榜样教给自己的孩子真正正确的三观，她对于自己犯下的错误最终却差点要自己的孩子来承受的愧疚与悔恨。

也有人说女二海傊的现状都是自己不愿放不下的心以及对女主的嫉妒与恨。一位有天赋的画家在经历了朋友与丈夫一声不响的背叛后，独自度过那漫长又无人问津的生活，尝试过自杀，最后又被外公救回来了，而同个时间段，熙珠自私地回归她原有的美好家庭和生活，成为了光鲜亮丽的艺术家。

鲜明的对比下，我更加心疼海傊，她之所以是懂艺术，或许是上天给予了她不同于没有天赋的人们的那份特别，她的心也许只有她曾深爱的前辈能懂，或许原来自信而耀眼的她的改变有一部分也是源自她的不同。

而她与妈妈的对话中，妈妈希望她生下比自己优秀的孩子并且活得长久些时，她却说自己似乎这两件事都不能够办到。看到这时多么想抱抱她，告诉她没关系的没关系的…这是妈妈对她的期待更是外公的愿望，无法实现最爱她但已经离开了的外公的期望的她内心是要有多么无奈多么抓狂我们无法感同身受…我相信她的改变她对熙珠和宇载前辈做的一切不止是源自她的执念，其中一定也包含着对家人对她还没出生就离开的孩子的愧疚和爱。

她回来想要熙珠的一个道歉而对用钱买作业的熙珠的女儿丽萨连扇巴掌，却出于善良的帮助她的学生主英摆脱父亲的束缚能够安心的做自己喜欢的事并成为她的监护人照顾她。她利用了丽萨的弟弟湖水却也对他投以温柔的爱。

就像无法定义熙珠人生的成败，我依然无法定义海傊的对错。

或许还有人会说是海傊引起这一切的发生。在我看来，海傊只是插入加速了这一悲剧结局的到来。无论如何，解铃还须系铃人，时间终究会促使人去解开这混乱的三角关系。但其实也因为海傊，即使无辜的孩子们会在未来某一天了解真相，但确实是由她先将她们牵扯进来了，而她并不是没有收到惩罚，她的心灵承受的无法解脱自身的苦痛以及深爱的外公去世的遗憾，时刻折磨着她。

最后，她救赎了熙珠弟弟，酒吧大叔救赎了她，她也救赎了自己，她值得拥有好的结局。

导演把每个主要人物都塑造得很好很真实，将背对着我们的人性翻过来打灯、展览…

但唯独男主，我看到的是模棱两可，导演暴露着他的一切罪恶，也展示着身为艺术家不顾一切追求真爱。可观众却过度聚焦于不自爱的女性。

结局，宇载自己把丽萨扎进脖子大动脉的钢笔拔出来了，在这之前，熙珠阻止了，可他最终还是选择了自我结束。或许他对她失望了。他爱她，爱而不得，或许他最终放下她了。我读不懂这禁忌的爱。

不得不说，这个结局大快人心。让造成这一切罪恶的源头人物得到了惩罚，熙珠也为了保全女儿和家人，什么也没有留下地选择离开所有人，走之前她和海傊的谈话说到熙珠对她说过她没有当过母亲怎么会明白自己的心情，海傊说，她本来也有机会当妈妈的，她轻描淡写的一句话带过了这件成为她永远的遗憾的事，她自己承受着本是挚友的熙珠带来的痛苦，她对熙珠说，我并没有刻意地想要你感到愧疚，我只是想要告诉你…作为观众，我很想听到她再多说些什么，但就是这样性格，让我更加爱她独有的魅力，更加心疼她想要抱抱她，这或许也和有艺术天赋的她相呼应。

最后，熙珠穿着绿大衣曾经海傊也穿着同样颜色的大衣，看着海傊/汉娜个人首展的海报，呼应曾经看到熙珠画家个人展海报的海傊。

她回到了她的起点，而海傊也值得地举办了她的展览。

曾经互相崇拜钦佩的挚友最后却分道扬镳。

一步错步步错的结局是永远活在自己建造的囚笼里亦是坠下万丈深渊；人性永远不是非黑即白，善良至极的人依旧具有其劣根性。

这部剧所展现的一切都促人反省…

好像是第一次写剧评，熬了2个夜追更新，看完了这部剧的结局，又想为这部剧留下一些话。

郑熙珠，一个自身家庭不幸出身穷困的美丽女人，她对财富和名誉有真实的欲望，但骨子里又是个自由柔媚的灵魂。她背叛过妻子和母亲的角色，去追求自己的快乐，但又决绝的抛下了情人，做了最狠厉的母亲。她始终妄图同时享有爱情和家庭，但最终又心甘情愿放弃和背负了一切。

如果是20多岁的年纪看到这部剧，我可能会觉得她不可理喻，但当年龄渐长，面对自己人生中真实的欲望与矛盾，又能共感到她的压抑，对她的选择也多了几分理解。

夫家给了她依靠，也成了她的牢笼。忙碌的丈夫，高高在上的婆婆，遥远的只能隔着屏幕思念的女儿，都为她的脆弱增添一笔。她时常堆着笑脸侍候在家人的身侧，小心翼翼讨好着夫家和孩子，维护着自己好妻子和好母亲的角色，给自己戴上假面。

只有和闺蜜聊起婆家的种种，肆意调侃的她才是自由的郑熙珠。不需要所谓的体面和平衡，也不需要顾忌真实的自己是否符合谁的眼光。

这时候毫不在意伦理世俗的徐遇在突然直接闯进她的生活，发现她的真实，盛赞她的美丽，对她的拒绝反而愈加热烈，这对郑熙珠这个女人来说，简直是无解的沦陷。所以他们私奔了。

然而郑熙珠并不想放弃一切。她享受和情人的爱情与自由，又厌恶潦倒的日子里那些不称心的故障，她贪心的想要同时拥有家庭和爱情，想要在自己的角色和自己的欲望中求得平衡。当一切到达临界点，她毅然选择抛弃情人，不告而别，回归家庭。

可惜的是当旧人再度相遇，面对失忆的他，她却不够狠心，内心深处的自己松动了，又一次露了马脚。一次次巧合把他们又重新推向毁灭的终点，最终一个埋葬在偏执的爱情中，一个沉默在惨烈的真相里，无暇收拾旁人的伤痛与不解，只留世人猜测和评价。

郑熙珠最终是做了一个母亲最狠厉的决定。她用了很多伪善的谎言去包裹自己，但最后的最后，还是靠谎言亲手毁掉自己去保护了孩子。

这部剧通过女主，让我看到一个女人灵魂与角色的矛盾，欲望与取舍的纠结，代价与成全的痛苦。最终让她放弃一切藏匿起来，或许也是让她道歉和忏悔最好的方法吧。

不过我相信编剧真的很偏爱女主。正如女二对女主弟弟抱怨的那样，为什么郑熙珠能够有包容她的丈夫，爱他的情人，就连弟弟都维护她，最后的一幕，郑熙珠竟听到了湖底的钟声，编剧最终也是给了郑熙珠救赎，成全了这个女人。

女主和女二，她们羡慕过彼此，伤害过彼此，演绎了各自的不幸，又放过了彼此，郑熙珠自愿退场，而具海源终于重拾画笔。片名《像你的人》，或许就是想表达郑熙珠也曾经像具海源那样热烈，具海源最后也会像郑熙珠一样璀璨吧。

最后真的很推荐这部剧，制作用心，剧情也完整，女主演技很细腻（唯一不解的是女主好几次欲哭还笑的表情，不知道是角色讨好型的刻画使然还是演员的表演习惯），男主也算是模特出身的演员中一直低调演戏的，和这个角色很贴诠释很好，两个人化学氛围很棒。即使是道具和布景，画作和风景都绝美。虽然一度被韩式偏执和韩式狗血雷到累到，最后一集的高潮与平静真的给了我慰藉，钟声响起的时候自己的眼泪也止不住的流，一切都有了答案，一切都值得原谅。

这是一部难得看到的将人性的复杂和深度表现出来的剧，并不是简简单单的狗血剧或不伦剧或爱情剧甚至复仇剧可以概括的，非要说的话，我认为称之为人性剧更加贴切。

尤其女主的刻画是难得一见的有意思，她看似是一个恶人但又有善良的一面（对姐夫见死不救，对姐姐怀有关怀），看似是一个自私者但又有无私的一面（对丈夫予取予求，对子女无私奉献），看似是一个虚伪的人但又有真诚的一面（对婆家假面以待，对闺蜜真诚相对），看似洒脱但又有放不下的一面（对旧情放下，对情人又有一丝牵挂）。而她和其他主要角色的最大不同，在于她是一个有坚定的核心追求的人，她的一切行为，都是往那个方向在走的，她可以说是难得一见的，“实心的人”，无怪乎众多主要角色对她或爱或恨总之都是放不下，我觉得关键原因并不是因为她的美貌，不是因为她的体贴顾虑，甚至不是因为她的隐藏的真心，而是因为她的“彻底的自私”。这种自私不仅仅是为了自己的目的而攫取一切，甚至是为了自己的目的而奉献一切，这也就是为何即使看到她在面对婆婆态度小心翼翼地赔小心和恭维的时候，依然感觉不到她的卑微的原因，反而更感觉到她隐藏在表面的卑微之下的无法被摧毁的向着自己的目的全力进取的生命力。

这样的女主，无怪乎会有为数不少的观众所反感，因为她太不一样了，起码跟我们一般在屏幕和小说中看到的单纯善良的存在困惑和犹疑的女主不一样，从某种角度来说那些存在各种困惑的没有强烈的“自私的“目的的女性角色是有其存在道理的，因为她们往往契合了刻画一个女性的成长历程或者成为一个男主的拯救对象的目的，也许迷惘的女主也更有利于戏剧的拉扯展开以及大多数观众的共情，因此她们大多都是处在成长中或者在变动中的。然而本剧的女主不一样，她已经“长成了”，她已经成熟了，她即使做过所谓的“出了轨道”的事，但她的内在一直是坚定的，不动摇的，以自我追求，利益和目标为第一位的；所以她当初出轨，能坚定的为了心中的感情而勇敢的出轨而去海外同居，也能因为生活环境的困苦而坚定的离开情人。这么“自私”的女性形象不要说在影视作品中，其实在生活中如此坚定纯粹的从自我出发的人也并不是占大多数的。

但其实女主的目的或者说私欲也很单纯，只有两个目的：一个是维持富裕的生活状态，一个是以自己的方式保护好自己的孩子，除此之外的任何事情，无论是对情人的爱情，还是对丈夫的包容的回报，或是对曾经的朋友的背叛，都不是她最在意的，都是她可以抛弃或者放下的 。而在剧的最后，与第一集她只关心孩子而对丈夫的电话毫无在意的对话形成呼应的，就是她最终选择的，最珍视的，剩下的唯一的目的：保护孩子；所以在剧的最后，她为了保护孩子放弃了一切，包括孩子的亲情，陪伴和理解，这也体现出来她坚定决绝的内在，就像剧中其他角色评价她：郑熙珠，是一个做了决定就不回头的人。

与女主形成对比的就是一众对她或爱或恨的主要角色们，他们就像被女主这个大磁石吸引了一般，而其实这种强烈的吸引力也很可以理解：一个有自我中心坚持的人，一个实心的人，对一些并没有确立自我中心的，空心的人的吸引。无怪乎从小到大都以母亲为意志中心的女主丈夫对她如此的放不下，无怪乎以男人的忠诚作为自我价值标准的女二对她如此的执着，无怪乎以爱情作为生存动力的情人对她如此的痴迷；他们都是以外在的某种东西作为自己生存的价值的，而女主并不是，她没有那种大多数迷惘的普通人对自我价值的追寻和被证明的需要，她只想要得到她想要得到的，而她想要得到的东西无关她的自我价值。是的，郑熙珠就是这样“简单”又可以说“低级”的人，“简单”到不需要所谓的爱情（她曾经劝女二不要急着结婚，要更在意自己的生活），“低级”到不需要所谓的忠诚（她在面对丈夫可能出轨的时候说的话可以表明她的态度：不在意丈夫是否出轨，但需要了解真相以便更好的对策），她就是一个敢于直面现实，活在现实中的“生存主义者”。所以女主也是第一个放下与主角们爱恨纠葛的人，虽然其他人一开始都不想放下和放过她。

然而女主的遭遇是一团乱麻成为了风暴的中心，其中既有命运的因素，也不乏她贪婪的不顾及他人的自我欲求的影响，这里有个很妙的一点是，表面上的郑熙珠是一个顾忌很多很多的人，然而实际上的郑熙珠却是一个为了自己目的不顾忌他人的人，她的顾忌很多恰恰和她的根本上的不顾忌完美对应契合，因为人都有一种追求平衡的本能，就像那些看起来非常循规蹈矩的人很可能具有一个渴望爆发反叛的内心一般；同时情人说她总是顾忌很多，却单独不顾忌情人，也说明了郑熙珠确实曾经对情人是真心的，她的大胆不顾忌也正是她内在的真实的一个出发口，不管那源自于爱情还是源自于对压抑的反抗，还是两者都有。说到这里郑熙珠罕有的一句对情人的内心独白也很有现实意味，她说：我最讨厌你的冲动，但我也最喜欢你的冲动；人对喜欢的人的真实态度往往也是如此的矛盾统一，因为往往对方最吸引自己的，是自己内在也有却被自己压抑的那个特质，而另一方面，最被自己压抑的特质往往也意味着最被自己视为负面的特质，一旦自由的闸门打开后给情人戴上的爱的光环渐渐被现实磨损消失，曾经最爱他的那一点，就会变质为如同看到自己身上的缺陷一般难以忍受。

除了女主和酒馆老板其他的主要角色都不是放下的人，女主可以被看成传统意义上的“加害者”放下的代表，而酒馆老板则可以被视为传统意义上的“受害者”放下的代表。一开始我一直不理解酒馆老板这个角色的意义，直到最后揭晓证明了他的重要性：人们往往会很容易的代入受害者因而对那些所谓的加害者的放下愤怒不解纠结不放，那么这部剧就让观众也看到作为受害者的酒店老板是如何面对老婆被骗乃至去世的这么一个重大悲剧的，他没有如觉得自己受到了重大打击的女二一般选择了复仇，他甚至选择了默默的包容就是造成他老婆悲剧的起因的女二的母亲，他总是在劝解女二放下，他体现了一种很少被人接受的面对生活的磨难的新的态度：接受一切，接受痛苦，从当下开始向着新的生活方向创造新生。

说到放下，我觉得这部剧的一个重要的关键词就是放下，而所有的角色都在用各自的方式演绎或者放下，或者放不下的态度和可能面对的后果以及状态。其实放下是一个非常非常难的东西，即使我觉得它非常重要，即使我说放下别人等于放过自己，但我也得承认一旦面临了事情真心是不容易的一个人类的选择。这部剧的大部分重点和时长都在刻画一个放不下的女二，她的很多台词其实也已经说明了放不下的痛苦，她为了让让她痛苦的人也承受痛苦为了复仇甚至不惜将自己的前途和生活也放弃，她因为放不下自己受到的痛苦甚至宁愿身处自己创造的地狱而试图将其他人也拉进自己的地狱之中。一开始看了很多集女二的放不下我很不理解，不过是一个男人有什么放不下的，后来才懂了，她真正放不下的，其实并不是某个男人，而是曾经受过的伤和感受到的痛苦，她就像得了一种创伤后遗症一样，而且因为痛苦存在于过去，过去的时光永远无法重来，因此也永远无法得到弥补；所以她的执着是一条没有尽头的路，即使暂时得到了复仇，也永远不会得到真正的快乐和释怀，因为她执着的痛苦是一段无法重来的时光，人又如何能抹去一切把过去重新过一遍呢？即使在当下和未来得到再多，过去永远无法改变，因此，过去的痛苦永远刻在放不下的人的记忆里和心里，一直重播，一直反复的创造和维持着那种痛苦。因此，如果说我懂了什么，那么就是从偏执的女二那里明白了，面对曾经感受过的痛苦，不管那有多痛，最好的办法都是选择让痛停止在记忆之中，甚至可以通过创造出更美好的当下和未来从而让回忆中的痛苦转化为一个将自己磨砺成为更美好幸福的人的一种磨炼乃至赐福。

如果说女二是无法放下痛苦，那么男主也就是女主的情人则是无法放下幸福。他让我看到了，无论放不下的是痛苦还是幸福，放不下都具有毁灭性的作用。本质上，放不下的回忆，无论是美好的还是伤痛的，都只会成为前进的生活乃至生命中的一个负担和负重。在这一点上，男主让我看到放不下到了极端的一种可能性：甚至因为过度的抓取过去的美好而付出了生命的代价。从这个意义上来说男主的遭遇更加发人深省，因为也许比起痛苦的过去，人是更难意识到美好的回忆的枷锁性质的甚至更难从中走出来的。剧里的男女主曾经幸福的过去，甚至包括回忆中最后的分手，其实基本呈现出来的都只有美好和浪漫幸福，然而也许从头到尾，美丽的爱尔兰的回忆，都是男主脑海中的记忆的样子，而对于女主来说也许并不是那般的美好，就像女主曾经说过的：我们互相都看到了对方最丑陋的样子不是吗。然而在剧中的回忆中，即使呈现的所谓的争吵也只是偏向轻描淡写的可以说充满男主浓情蜜意的滤镜的。然而男主的回忆有多么美，就有多么反衬得女主一意坚持回归家庭的现实的不美好，就有多么的不能让男主接受，为了那段美好，他徒劳的挣扎和偏激到甚至付出了一切。所以，已经过去了的美好，也许更值得警醒，也更需要放下。

不止主要角色，其他角色也都各自有各自的行为脉络和深度。比如婆婆，年轻时也曾经为了浪漫爱情而奋不顾身过，然而和没钱的老公结婚并且扶持他后，却遭遇了老公的强烈的坚持的背叛，她将这种伤痛化身为刀枪不入对子女的暴政般的管控，如宿命般的造就了在重压下同样追求爱情而选择了没钱的女人结婚的儿子，以及自怨自哀以自己的被家暴的不反抗作为对母亲的叛逆同时也是一种变相的忠诚的女儿。比如女主弟弟，他体现了另一种和女主不同的所谓“加害者”面对受害者的态度，女主从头到尾对于女二所谓受的伤害其实都是一种不屑一顾的态度，虽然其实对于女主的性格来说并不奇怪，因为她就是一个重视当下和未来大于虚幻记忆和过去的生存主义者型的人，因此她面对女二从来都没有把所谓的背叛当成重点，但她对女二的劝慰其实也含有她自己的一些真心，她一直都在劝女二重视自己的前途自己的生活自己的幸福，因为她自己就是这么做的；而女主弟弟则不同，他选择全面的接受受害者的一切控诉，他选择了尽可能的压抑自己身上那些个人的不舒服的情感，但是这看似真诚的行为么会不会反而是一种不真诚呢？谁又能真正的共情任何他人呢？这一点其实朋友的母亲知道每个人都在最深处知道，而且这个剧体现真实和现实性的地方就体现在这里，如女二所希望的“最配合复仇的加害者”能让受害者真正的幸福快乐吗？其实并不能，弟弟害死的朋友的母亲几十年年了都是一样的活在痛苦地狱之中，尽管弟弟一直都配合她的一切要求去做善事，配合她去忏悔，配合她的纠缠连接几十年，但她无法从加害者的配合中得到真正的满足，因为纠结过去是一条无法得到满足的不归路，不过直到最后她终于得到了真正的放下和解脱，她在跟弟弟大闹了一场后一个人在教堂看着弟弟要她永远恨着他的字条流出了眼泪，那是一种终于面对不敢直面的伤痛和损失，终于面对挽不回过去的现实的解脱的泪水。

总结一下各个人物的代表意涵以及这部剧所传达的道理。

女主：一个以过度自我追求为中心的人，当她完全放下了私欲反而得到了真正的内心的平静。

女二：一个因为过去的痛苦而放不下的人，因为放不下而创造出更多的痛苦和地狱，放下后终于迎来了人生的新生。

女主情人：一个因为过去的幸福而放不下的人，放不下的时候给爱的人也造成了折磨和痛苦，直到最终也没有放下而付出了自己的生命。

女主丈夫：一个因为自尊而放不下的人，放不下的时候压抑自己的真实情感甚至做出了犯罪的行为，最后选择了放下而给予了女主最后的平静。

女主弟弟：一个因为加害身份而选择了完全顺从被害者的复仇的人，然而他的顺从没有改善任何现状，然而受害者自己不放下的话，即使加害者对她的要求全盘接受她也依然永远处在当日的痛苦之中。

女二母亲：一个曾经无意识无底线的活着的人，当她意识到自己作为加害者给受害者带来了无可挽回的伤害的时候选择了真诚的忏悔，是一个具有成长性的真诚的人。

酒馆老板：一个遭遇到巨大意外伤害的人，曾经想要复仇，后来慢慢从中走出来，怀着包容的心态包容了这个无常的世界他人以及自己，成为了一个散发光明的人。

总之，对我来说，这是一部难得一见的复杂而现实，可以从中体会到很多的，悠远深长的剧。

因为看过原著，就很惊讶能改编成１６集的电视剧，但是前几集似乎又比较吻合原著的那种感觉。不过编剧刘宝拉毕竟也是写出《秘密》这么狗血全家桶的编剧，就等同于买了版权完成剧作的雏形，后面自我放飞，死个把人，多角恋都没啥。

贫穷的女子郑熙珠依靠本能，抓住了富二代，靠婚姻摆脱了不幸的原生家庭，但是生了孩子后内心空虚，于是出国留学，学的还是美术，说实话艺术这东西需要天赋，但可以感觉得到妻子、母亲都不是熙珠的名字，她内心深处渴望被更深的认知，借由一个机会逃离令她失去自我的生活，甚至包括感情。具海媛是个贫穷年轻的女孩，两人在异国结为好友，一起学语言，具帮助３０多岁的郑从头开始学绘画，也让她找到一种自我表达的方式。从绘画角度来说，具更有才华和想法，喜欢的是“古老、混乱而哀伤的东西”，但郑则具有世俗的聪明，她以学习的名义从具的写生簿里获得灵感二次创作，没有像一般家庭主妇以花草为主题，而是在画作上进行了拓展，当她完成作品积累又依靠丈夫的财力开画展，取得了名声，毕竟艺术这东西只有内行才能真正的识别，这种所谓的“创作”被具一眼看穿：“所有的绘画都是从模仿开始的，不是吗。”毕竟，具是她的绘画启蒙者，谙熟她的艺术功底，套路，甚至在两人分开后一直关注她，搜集她所有的信息，其中有和旧友想重拾友谊的想法，也掺杂着“她成功了，我没有”的嫉妒与无奈，还有就是对于未婚夫移情别恋难以释怀要讨个说法的不甘，道歉是真诚的，但怨恨也是真实的。

有了作品积累以及海外游学的经历，加上丈夫的人脉财力，回国后的郑熙珠开画展、写散文，大家对她的身份是好奇、羡慕，她也懂得立人设，在豪门内伏低做小，在外显得落落大方也颇能自省，加上高挑靓丽的外形颇能引人好感。散文重刷几次，责任编辑在提到她散文时再版时恭维她，但郑很清醒“依靠丈夫获得名声大家不都感兴趣吗，我的经验对其他人毫无借鉴作用啊”谦卑的笑容掩藏不了她内在的野心，医院和闺蜜的对答最能揭示她的心，喝着咖啡，头向后仰露出微微自得的笑容“一想到有钱人都是会死的，就觉得现在端屎端尿也没什么”闺蜜则回答“我喜欢看见你在理事旁边做小跟班”，苦熬到今天，她对现状很满意，精神上的一切痛苦是可以用物质抵消的，她从来不会是愤而出走的娜拉，毕竟到最后娜拉还要回家。还有就是和闺蜜是在医院认识的，当时闺蜜是护工，郑是清洁工（学历低只能做基层的体力工作），闺蜜靠给瘫在床上的有钱老头做hand job不仅当时得到钱，后面老头还把那个渔场赠送给她，不过她被其他女护工非议时郑站出来帮他说话，——也不是所有人穷就必须做这个，毕竟体力活累脏但“干净”，二者的共同之处在于，如果可以获得利益，道德感是廉价的是可以利用的，如果有需要就为自己的“错误”道歉，这点在郑直接爽快地给老公道歉可以看得出。

刘宝拉对原著的扩展可加强了描摹了婆家对她的势利态度，学历低家庭穷的媳妇不过是豪华壁垒的闯入者，婆婆精明自私对所有人怀有警惕，就算喜欢的儿子也要在她手下讨生活，稍有不对就大声斥责，这种爱就如同对豢养的宠物，给你，你才有，全凭她的意志；女婿和女儿关系冰冷，因为只有赤裸裸的利用，女婿苦读成为律师，到头来还是为财阀打工而且始终局外人，想再染指更多业务都没法，对傲慢的妻子非常不满的；女儿虽是医院的管理者和医生但嫉妒哥哥因为性别得到的格外宠爱，她鄙视嫂子学历、家庭，但也对她的外貌怀有微妙妒忌；丈夫虽然爱她，但实际上对她的周遭的朋友抱着探查的态度。还有就是对郑和具的人物上有些更复杂化的刻画，具经过多年的社会颠簸，变得愤世嫉俗且有些手段，她会出现制造一切巧合来重逢（让出公校位置转到私校、打lisa引起注意、授意lisa的朋友拍视频、背后出主意抵制郑丈夫收购某区域的房子、转发视频给郑老公的姐夫、和郑的弟弟多次偶遇等等，这算是对原著里单薄人物的补充）；郑则变得更隐晦地工于心计，真我只在和闺蜜相处时才流露一二，甚至在多年重逢具后更多是惊惧不安，一个知道自己曾有经历的人，对她现在的生活是最大的颠覆者，不得不防，要找私家侦探查探她。

郑是一个孤独的人，原著里能和具互相靠近，是因为具的热情、年轻有种感染力，“甚至连贫穷也成为她的装饰品”，毕竟３０多岁的已婚妇人生活乏味，又无法找到自己的定位，小自己十多岁的妹妹热心相助，暂时的抱团取暖也是安慰，只是脱离了那种孤独的异国环境，具对她一直的信任落了空。年轻的具会因为郑姐姐请她喝茶吃饭乃至买了大卖场的衣服就心存感激，根本原因也许是郑对她有种知根知底的同情，都是一样贫穷无望的家庭出身，年轻时需要付出体力勤奋打工来抵偿欠下这世道的债，郑却很清醒，借由职场工作认识了现在的老公，以婚姻完成了阶级跨越，尽管受着这家人的嘲弄、奚落，也不会因为任何感情放弃这种生活。

爱情不是没有，只是原著和电视里，她思虑周全，找到机会就会毫不犹豫地从贫穷的画家身边逃走，郑用丈夫打过来的生活费维持两个人和孩子的生计太艰难——在狭小房间里忍受苦寒，相拥而眠的短暂快乐抵消不了对未来的恐惧：我的孩子将会成为穷孩子，我不要她过我曾经的生活。所以后面夹在写生簿里的欧石楠简直是对这段感情的最佳注释，花生苦寒之地，花语是孤独，物质贫瘠的荒原无法生成幸福的感觉，两个人的孤独比一个人的孤独还要难捱，导演尽心拍得画面这么美，大概是觉得欧石楠和薰衣草一样，总归是浪漫美的，但本质大相径庭。（原著里女儿lisa是第２个出生的孩子，生父连郑都搞不清楚，但因为剧情的需要，就改了性别，生了男孩成了奶奶的好孙子，借以稳固地位，还挺东亚特色的）

至于友情，具在和她的相处中，那种依恋、信任最后被打破，自己愿意付出一切带着一起留学的男友移情别恋于这位成熟漂亮的女性，郑比她世故，提醒过具：“你过了语言关，又有作品积累，一个人去留学，会比带着不谙语言也没有作品的他方便。”但具却表示自己有的是气力，不怕打工攒钱两人生活；实际上后面郑写信给具的未婚夫，表示要去柏林（戏里改成 爱尔兰）有机票、可租房一起生活，这个男人就跑去了；结果后来见到郑的丈夫和孩子就发疯了，他因为抚养孩子，学也不上，语言也不学，又画不出像样的作品，自卑而不敢面对现实的，受到刺激就跑到公园里流浪，最后被新那萃分子打死，除了遗物啥也没有。郑熙珠看到遗物很害怕，旧有的一切应该被遗忘丢弃埋葬，她最爱的是当下的自己。——小说这么写其实很吻合人物个性，但戏里这位男演员演技太差，木讷、无魅力，妥妥工具人不知道为啥要被写活，且简介里的“雕塑一样的外表”我看完就只想哈哈哈，哎像雕塑一样木是真的，两女主出钱出力养着软饭男，后面更是一跃成为炙手可热的雕塑家，“艺术圈”可以花钱控评买热搜之类情节我就呵呵了（不是韩剧谁敢这么写，而且特么雕塑是女一花钱买的，两位艺术届的中年爱豆还要搭配干活争取帮艺廊获得更多机会，有钱就是好使呀），而且吊诡之处在于他因为脑生癌“断片失忆”，和女一女二的纠葛完全不记得，但是一看到“真爱”就是得病了还是要爱她靠拢她，但女一只想你追我逃，两人看见漆树诉衷情的那段我真的要吐了，大哥你不是有病吗，不碍着你谈恋爱，漆树这种剧毒的树咋种在绘画教室外头，被雷劈就说明意头不好迟早要完——要我说你们互相是对方的毒药，不在一起互相祸害对方简直对不起你们的真爱，要知道漆树产生的生漆中含有高濃度的漆酚，有毒，直接接觸會引起皮肤起泡及过敏性皮炎，陶弘景就曾評價生漆為“毒烈”，中醫入藥可用來驅除體內寄生蟲——你们执念的真爱就是寄生虫，无时无刻不出来挠一下，搞得五内俱焚。

“我似乎做了对不起海媛的事儿，是吗”

“你到底是谁”。（悲情也不能掩盖他的渣本质啊，还有韩剧里的：失忆、得癌、撞车、出轨几件套被男二轮流演个遍，这种被害体质真的很少有啊，2021年我为啥还要看这个，姐妹们，后面刘宝拉还要再编12集，不过能把全员编得这么讨人嫌也真是少有，毕竟一部韩剧至少也要有个把人物让观众喜欢（顶楼里的千老师深得我心，就是敬业到能将编剧廉价的爽感发挥得淋漓尽致，心口碎大石吊灯穿肚肠都是铆足了劲儿用生命来诠释）。这剧是大家都好讨人嫌的人设：女一出轨心机表，女二痴缠神经病，男一为了对抗老娘死抓婚姻不放老子用后半生折磨你，男二永远在断片状态充钱也救不活的演技，一旦得到记忆离死不远了，狗血剧就好比三无臭豆腐，忍住恶臭来尝，没有真香）

女二吃过的亏还要再吃一遍简直是自找苦吃，大概是沉没成本太高了，为了他，女二耗尽了青春、才华，剩下的也只有自以为是的“爱”，得不到他的灵魂与爱，但这个躯体失去了关键记忆，抓牢了是为了补偿自己。戏剧里前女友前妻这样的角色要当垃圾回收站，做个自私自利的女人才是正道，女一的人生轨迹一直向上，抓牢富二代结婚；学艺术出国后期包装办画展成了“艺术家”（老公亲妈表示不懂艺术，郑的画作也卖不出，自己就买下，豪门媳妇媳妇的人设对作品有加成，愤世嫉俗的艺术家早就饿死了）；享受了小鲜肉的爱情，羡慕他永远做真实的自己，不像自己有妻子、母亲、媳妇、女儿诸多身份的桎梏要戴上假面（大家靠着前夫的钱享受短暂的浪漫，不过，作为已婚有女的妇女说自己怀了谁的孩子不清楚，原著和剧集都在回避这个亲子问题，不过后面开始验DNA了，这都是特么什么鬼）。

至于郑的老公因为诸多避忌还得出手维稳，后来估计亲子鉴定也许还会对付男小三，这种狗血多角恋还要强调彼此真爱坚如磐石，日日剧的情节整些高大上的配乐、摄影有啥用，尤其是郑、具以及各自老公在郑的家里，撕作一团、扇巴掌简直修罗场（日日剧必备良药，中老年观众最喜欢的撕X大战）；崔元英的丈夫倒是因为编剧加戏加上演技出色，戏份吃重，但他的功能是：像女一一样心机深沉，两个人相爱相杀一辈子走下去。剧中有一系列描写他的性格，看似不张扬实际上非常缜密：他撞倒徐，然后出钱让他住院，甚至还拿钱资助爱尔兰的医院；知道姐夫发视频给母亲，直接和姐姐交涉，言语震慑搞小动作的姐夫；和具海媛几次会面，告知她继续纠缠的危险，但给了她推荐信，对于具、郑、徐之间的关系是清楚的；母亲因为父亲外遇对于家族中的“外遇”事件是零容忍，他表示不会触犯这个底线，姐姐虽然和姐夫感情不和谐但不会离婚，他知道了妻子的事儿也不会离婚，毕竟还要和老婆“一起飞黄腾达”，二者既有感情维系还有更深的利益联结，不可能让一切曝光；而去到不肯拆迁的钉子户那里，主动被对方台球棍打伤，结果就是“坚决不和解，这样他不仅要被拘留还要赔偿，更需要主动在拆迁同意书上签字”，即使是郑喜珠这样有心计的女的，听到老公为了得到这份同意书的心思，也为之一震，更不要说后来查电话单知道了徐的遭遇，其实他们倒是绝配，应该相安无事地守住自己的秘密，犹如知悉在花树下埋着白骨依旧守口如瓶的夫妻，只要不揭穿就是缄默和安宁，谁先诚实谁吃亏。——不过单论演技崔元英简直是把男二摁地摩擦（《监狱医生》里有段回忆他父亲的独白，真的很精彩，坏得毛骨悚然，然而坏人绝对是要挑战演员演技的），这倒不是因为男一是心机深沉，男二得癌症+失忆，男二是男模出身我也看过他几个戏，台词一多就显得木讷，即使不得癌不失忆在表演时你感受不到他的情绪和女方的联结，演技的糟糕真不是外形可以弥补的；至于说姐弟恋，建议大家看看张东健的《我怕恋爱》、李政宰的《情事》，都是15岁上下的年龄差，两位也是帅哥，就能演出爱的感觉，有彷徨、喜悦、困惑和挣扎，总之就是让你相信爱这种跟鬼一样的事情居然成立、可信）

虽然觉得这事儿搁美剧也不算啥，但到了东亚电视剧就变成人生重大问题，家庭主妇出个轨不闹得鱼死网破，郑也不是为爱奉献一切的《夕颜》里的女主，“我知道自己犯了错，但是不会再犯。”，她清楚地看到“闪闪发光”的具海媛因为所谓的“爱情”“被一个男人困在原地”失去养分：办了签证却没出国留学，在穷困窘迫的生活中挣扎也没有新的作品出来，回来后频频骚扰自己以及家人，还要接手这个得了脑瘤的男人。尤其是做菜那段，和具一起时，徐是一个被照顾的角色，别人安排好一切，他还要拣择；但因为郑是他喜欢的，他放弃了一切（虽然小说里也是个不咋地的画家，）给她做饭、带小孩，甲之蜜糖乙之砒霜，就看他更爱谁。

两位女主，申贤彬的演技更好些，因为这个角色只要把握得不好就会成为为爱走火入魔的疯批，剧集虽然狗血，但是她有几处神色凄怆目光流转，婉转幽微地表达了那种爱恋，得不到已失去的恋人她要锁在身边，只是因为自己付出了一切“你什么都有唯独欠缺一个他；而我一无所有，他就是我的唯一”（奉劝女生千万不要恋爱脑，人生可以有更多选择，一个人为爱牺牲的其实也是有限度的，会被消耗与磨损）。还有一开始出现的那种疯癫、决绝、自暴自弃，在冰冷的街上毫无知觉走着的那种恍惚神情，可是等到处心积虑做了转校、打ＬＩＳＡ这些事，她只是想接近郑熙珠，莫名地想唤回以前相处的情谊，但当对方对她漠视甚至有些微不耐烦的时候，她一低头脸一抹就像生出另一个更恶毒的自我，希望通过接近女主身边所有的人来毁掉她的生活，毕竟她是被害者：作品被人模仿对方成了知名画家、未婚夫跟她同居还间接受害。种种癫狂的不近情理的行为都是因为她是一个被掠夺者，令人想起最近的美国小说界，捐肾白人女作家和将他人经历移植到自己作品还获奖的华裔女作者之间的事情。

至于小说最后，郑无法摆脱内心的恶念，具如同旧日无所不在的影子提醒她，今天的种种可能因为她的出现会被毁坏，让她觉得只有用极端的方式来处理掉对方。

其实结尾应该是开放式结局，但令人惋惜。

不喜欢刘宝拉的原因，剧作太分裂，人物的性格也是有点迷，最近几集狗血直逼《顶楼》，堕楼、进医院、偷拍的秘密、出生的秘密、互三，你们真的是互相取经啊，只不过这组演员女一男二不能打，不像顶楼只是朱丹泰和千老师靠过硬的演技，以一般家庭观众喜闻乐见拳拳到肉的演法夸张营造出剧力万钧、狗血不止的效应——编剧金顺玉虽然狗血，但节奏快，更重要的是恶的受到惩罚了，爽剧么不就是让你出口恶气。

不过，刘的这个结尾不算烂尾（很多剧最后逆转打一分就是烂尾），虽然狗血到尾，但是每个人都得到了该有结局，人生无外 生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得 之苦，放下过去才有未来：

1徐小三，“求不得”，只是被甩不甘的自私，因为自己是被抛弃的就更要加倍追回来，艺术上没有坚持相反却要走捷径捞金，一个可以批发艺术品和自己的人毫无节操可言，感情上非常自私“我不要你觉得我只要我觉得”，对于救他的海源也无丝毫感激只要恢复正常了就要利索地离婚不谈赔偿不谈感谢算什么东西（编剧是忘了他的脑瘤吗咋后面能打能跑），想和他了断的郑他还要穷追不舍，被告知不要骚扰还要追上去。结果如观众所愿死了：他去找郑姐理论的时候在画室发生打斗，企图掐死郑姐，被LISA一钢笔插到颈动脉，失血过多而亡，尸体被郑姐丢进那个废弃的渔场，禁止垂钓不会再有人追查。韩剧史上最点背的男二，出轨、车祸、失忆、得癌、以被杀结束悲剧的一生。

2海源，怨憎会，所怨所憎是因为徐对她的辜负，自杀过也失去孩子，心生怨恨，煎熬。但最后接受现实，放手了和徐的孽缘，甚至预想到徐的结局但不追问，她接受了郑医师的赴美邀请，在去往机场的路上被珠英爸爸扎伤，但几年后复出举办画展。忘记过去的不幸，成为全新的的自己，画室里郑姐和她多年前的那张合影出现时，令人泪目——“你知道你曾那样闪闪发亮，是我曾羡慕的你呀”。世间万物唯有爱不能勉强，不似工作一份耕耘一分收获，没有功劳也有苦劳，“苦劳”这东西在不爱你的人那里会被曲解为终身束缚、道德绑架、谈判筹码，很多聪明人不过是栽在不甘心上，可惜爱从来不是对等的报偿，用花在这男人身上的力气去成全自己你早就小有成就了。

3郑姐，“爱别离”，所爱所欲终有离别之日，短暂的欢愉，富足而广为人知的身份，子女成双和爱自己的丈夫，却也有与之告别的一日，人生之苦始于贪，得到财富还想名声，有了体面的家庭，还需要更自我的爱，始终难以占全。被海源拿到了证据“染血的钢笔”知道上面留下女儿的指纹，为了lisa和湖水 ，答应海源放弃作画以及自己目前的身份“永远离开此地，做一个被唾弃的女人”，她后来隐身到到养老院做护工，不见丈夫、子女，也许是对他们最好的安排。洗尽铅华的郑姐获得了内心的安静。

4安理事，拿到的绝不是讨喜的人设，但是崔元英的演技真的要写一个赞，尤其是看到副驾上无人突然伏在方向盘上恸哭的那场，还有后面还在苦苦寻找妻子下落最终得到一个“不确定”的消息和郑的闺蜜的对话，安理事不亏戏剧系出身，台词说得铿锵有力、轻重缓解拿捏得非常棒。儿女应该被送出国了，所在的小区因为有了富家媳妇私奔的绯闻，房子估计要处理，搬到别处去。（对比男二的大舌头台词以及面瘫演技到最后觉得他死得其所活该，真的不是人设的问题，就是演技之间的鸿沟）

5安敏书，大姑姐的演技也好厉害，无论是和母亲对峙时重复她的冷言冷语，在丈夫病床前听到郑姐陈述迫不得已让他跌下去的事实，冷静克制的演技。到后来帮助丈夫复健时，抱起比自己高重的老公说的硬话，还有那酷似母亲狠厉的眼神，即使是错也要坚持的，有得必有失。也许这个曾经甜言蜜语哄骗她、驯服她的男人曾给她一种自己的人生也可以主宰的错觉，看起来她似乎要继续下去，“是否结束得由我说了算。”（大姑姐居然是《寄生虫》骗子一家的妈妈）

还有喜欢男二的可跳过这篇评论，去其他地方抒发点评。

编剧刘宝拉、导演林贤旭通过作品《像你的人》真实、透彻甚至有些血淋淋的为我们讲述了一个关于“人性”的故事。文字与影像的完美融合，让这个故事层层递进，直击心灵。 以前看过林贤旭导演的《Life》，剧集的整体架构和氛围都给我留下了很深的印象。说到编剧刘宝拉我非常喜欢她的《秘密》和《只是相爱的关系》以及这部《像你的人》。我认为刘宝拉的作品是有一定棱角的，也包括她描写的爱情，在她笔下的爱情既深沉又猛烈，深沉时犹如平静的湖水，猛烈时又好似熔岩喷发。看过她作品的观众都会有种感觉就是她写的爱情一定是矛盾、挣扎、决绝，不顾一切掺杂其中，有时让人压抑透不过气，有时又会让人意味悠长。 二人这次合作的《像你的人》所呈现出的“独特”的艺术感和故事性完整地渗透到了剧集的每一个细节。并且这种“独特”还体现在了他们为剧中人物所选择的演员上，其实编剧和导演在为剧集选角时的眼光独到，会为故事的成立增色不少。剧中金宰英和高贤廷这对儿搭档真的是出乎意料的登对，恰到好处的表演完美的削弱了年龄差，两个人无论是外在的形象气质还是塑造的人物性格等方面都与剧中人物达到了高度契合。 高贤廷的演技毋庸置疑，步入中年后的她在表演上更加醇熟和扎实。让我特别想提及的是饰演徐遇在的金宰英，他在《像你的人》中把遇在这个角色演活了，用自己的表演把角色刻在骨子里，这是有一定演技经验和阅历的演员才能做到的，而金宰英在饰演徐遇在这个角色时让我看到了他作为一个年轻演员的成长与进步，在这部作品中他的表演依旧可圈可点。 除了编剧、导演、演员，剧集的点睛之笔还有很多，比如画面、配乐以及设定的基调无一不透着一种高级感。另外故事的细节之处也有许多部分耐人寻味。剧中人物熙珠、海傊和遇在虽然有着不同的生活经历，但是他们在各自的原生家庭中都是曾经有过情感缺失的人，所以彼此相遇后不约而同地在对方身上寻找到了与自己重合的影子，相互吸引在所难免。但影子终归是影子，在爱情、欲望、背叛、复仇的驱使下使得后续所有事情发生了无法挽回的转变。更由于他们在各自观念上的偏执慢慢失去自我，以至于深陷在执念的漩涡里无法自拔。逐渐偏离正常轨道的抉择让伤害愈演愈烈。 《像你的人》这部作品为我们展现了人性美好的“善”，同时也毫无掩饰的揭开了人性丑陋的“恶”。其实我们每一个人都无法准确地辨析人性本善还是人性本恶，好与坏的界限有时也并不是那么清晰分明。但只有敢于承认人性中的“恶”，才会珍惜人性中的“善”。 当剧集的最后一个镜头定格，过往的一幕幕便开始在我们的记忆里蔓延。无法重来的一生，到底该选择怎样度过？曾看到过这样一句话：“人这一生，如在刀锋攀越。终结之际，兴许才能窥见端倪。 ” 《像你的人》故事就此结束。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 【附：两个小愿望】 首先，因为特别喜欢《像你的人》这部剧集中熙珠和遇在的饰演者高贤廷和金宰英这对年上年下组合，所以特别希望他们能够二度合作。 其次，就是在明年的韩国百想艺术大赏上希望看到金宰英可以凭借在《像你的人》中的出色表现获得他作为演员的第二个奖项。他真的像一颗闪亮的星星在默默的发着光，希望更多的编剧和导演能够看见他，他叫金宰英！