欢乐一家亲第十季

昨天中午吃饭时，像往常一样点开frasier，而看到23这个集数时，我意识到这部剧只能陪我到这里了。 结局是经典的，就像这一整部剧一样，“经典”可能是最适合形容它的词。 曾在某乎上看过有人问，得奖无数的《欢乐一家亲》为何知名度远小于老友记，生活大爆炸？也有人提出，这部剧的观剧体验并不如那些在中国较火的美剧。 我想这些问题的答案也是“经典” 不难看出，这部剧最常用的套路就是误会闹笑话，几乎每个事件都伴随着混乱搞笑的场景，在《瑞克和莫蒂》新一季里，几个人在厨房吵架时直接cue到了frasier——谁让这一家子总是在厨房沟通（实则常常是激化）问题呢。而反观老友记，生活大爆炸等，不仅场景更为丰富，题材也更新颖，自然更容易引起观众的兴趣。而从角色上看，敢爱敢恨的美国甜心，有趣的科学家们，当然也比人到中年，傲慢地拽着专业名词的心理咨询师惹人爱。 但是，我说这些并不是在贬低这部剧，相反，经典恰恰是frasier深入人心的关键，它所代表的是那一个时代的情景喜剧，是温暖家常嬉笑怒骂，是已经成为routine的“黄金八点档” 带着私心地说一句，这些年的喜剧，真的没有这样不紧不慢地滋润人心的能量了 我是一个学心理学的，对这部剧自然有独特的感情，在这个影视涉及的专业知识只要正确就可以得到褒奖的年代，看frasier和niles分析实在是一种享受，我在看完第八季后写过一段影评，这里再贴上来一次 第八季当中有一段故事，niles和daph在一起后，在niles的宠爱下daph迅速长胖，最后不得不去了减肥营 回来之后，daph告诉niles，营地的心理医生分析说，她暴食的原因是潜意识里害怕自己满足不了niles对她的期待，因为niles已经苦苦暗恋了她七年，对她一定有很多不现实的期待，她吃胖自己其实是想要逼niles结束这段关系 niles对此自然相当愤怒，而哥哥frasier此时站出来，帮助niles探索关于daph的回忆，而在回忆中，daph确实一直是完美的形象 “你爱的不是生活中的她，你爱的是与你跳舞的那个红裙女人” frasier更是进一步提出，niles不敢面对真实的她，不仅是因为她不够完美，更是因为她的不完美实际上预示着niles的失败——“你花费七年追逐的，或许只是一个幻影” 该段结束时，我是倒吸一口凉气，剖析进行到如此之深，这段感情看来是很难继续了。我们老师也在课堂上开玩笑地说过，精神分析是“大手术”，轻易是不能做的。 而编剧的处理却是，niles一到家就对daph说，你做菜其实一点都不好吃，被激怒的daph马上与其对骂起来，两个人说出了很多自己不能接受的对方的缺点，话说开了，自然就好了。 最终我还是爱真实的你。 看到这里很感动，也很感慨，一个人居然有这样的勇气去挑战自己的潜意识，为你与全世界为敌算什么，为你我甚至愿意与弗洛伊德为敌啊 虽说这是喜剧性的处理方式，但不得不说编剧是很勇敢的，敢于去圆这样的故事，在剧中也还有多次以幽默巧妙又不失专业性的方式探讨心理的情节，每次都看得很有感触。 就像帕斯卡尔说的，能嘲笑哲学，才是真正的哲学思维，编剧常常借老爸之口表达对深挖痛苦，把所有事情都想复杂的心理学家的不屑，也常常写兄弟俩谨慎分析到最后闹大笑话的乌龙事，这点我也是很喜欢的。他真正地把心理学生活化了——不应该把它作为装逼的资本，不应该用它制造无端的痛苦，认识自己，帮助别人，才是真正心理学的落脚点 当时看完那一段，我真的非常感动，怕自己看完整部剧后不能记清细节，于是赶紧写下来了。当然我是有一些心虚的，毕竟故事还没看完，他们是否真的能有圆满的结局要打一个问号，不过还好，经典的故事有着经典的合家欢结局。 关于daph和niles的爱情故事，我已经写了很多，总结的话，想用莎士比亚的句子 “真爱无坦途” 关于兄弟俩，他们也从一开始给人感觉的不讨喜，又轴又自恋，到后来的正直，可爱，幽默而有风度的形象逐渐丰满 我认为塑造一个电视剧角色常常是耗时的——物理意义上的耗时，就算是用8集塑造极其深刻角色的《真探》，也算是用压缩故事本身，使用大量意识流手法留下想象空间的方法，最大限度地给了角色展现自己人格的时间 而对情景喜剧而言，没有长占线几乎不可能拿出一个丰满的角色，很多喜剧创作者貌似甚至觉得喜剧就不需要丰满的角色，当然，也没有错，毕竟快餐式的喜剧占据着市场，我就是乐一下，很快就会忘掉了啊——这也许是现在许多喜剧力求在很短的时间里集笑容与眼泪一体，一边逗人笑，一边还要讲温情道理让人热泪盈眶的原因吧 不知道别人的看法，我个人并不喜欢这种让人感情短时间里大起大落的温情脱口秀，我更喜欢frasier这样的剧，每天都为老爹的没品吐槽，兄弟俩的好心办坏事发笑，偶尔感动一下，突然有天就发现看上去数量庞大的几百集就这么没了，才意识到它已经成为我生活里不可或缺的一部分，才意识到一部电视剧的伟大 看完了一部剧心里难免会空落落的，别人的11年人生在我的屏幕上被压缩成一两年的佐餐料，确实有些感慨，但不管怎样，生活还在继续 多有不舍，终有一别，frasier has left the building.

平时看的电视剧都是一群纽约客的闯荡生活，像宋飞正传，老妈老爸相遇史，老友记…年轻敢闯，从年轻到中年。要么就是马尔科姆一家，无耻之徒等底层阶级的混乱。虽说有摩登家庭这样一部中产阶级电视剧，但后面几季质量大幅度下降，不提也罢。偶然机会让我对这个中场阶级的中年男子产生兴趣，没有选择cheers而是看了这部Frasier。

自大甚至接近自负，龟毛的心理医生。时不时把两个毕业母校哈佛，Oxford?（这个记不清了）提在嘴边显示出自己的优秀，学历碾压，当然也总是被反杀。喜欢和位高权重的人一起，一边唾弃别人拍马屁，但自己却也爱干这事。自认品味非凡总被老爹和Daphne嘲讽，还闹出以为买了自己喜欢的一位画家的作品，开宴会请作者过来和大家一起欣赏，结果作者却说我从未画过这画的乌龙事件。感情上总在两个人之间徘徊犹豫，脚踩两条船……毛病很多很多， 总是拎不清，但他也是身边人最稳重的依靠，哪怕是和他不对头的女同事和他以前同学在一起搞婚外情，他也担心是女同事不知道同学有老婆，怕她受伤害，挺身而出去警告男同学。更不要提因他的小善良弄出无数乌龙drama事件。虽然结局他有了追求自己幸福爱情的信心，也努力去做了，但总觉得他不适合两人共度余生的生活，事业蒸蒸日上，独自孤独品尝Sherry酒，和不同女伴去看歌剧，这样也挺好。

Niles弟弟，因小时候保姆骗他椅子上沙发上都有小虫子趁其不注意钻进身体耳朵里，发展到坐下之前都要用手帕擦擦的洁癖龟毛精神医生。相对于Frasier我更喜欢他，虽说有点像翻版Frasier，但他懂得责任意义，比哥哥更成熟。当然行医过程很有派头气场（笑），结局幸福美满也是他赢得的。

Daphne Moon是我心目中的英国小甜心，本人对英音不是特别感兴趣，但她的声音，如听仙乐耳暂明。剧中只身一人独自来到美国，稳稳扎根。可爱，狡黠，相信自己能通灵，吐槽起来绝不手软。虽然她和Niles因为彼此相爱伤害了不少人，让人生气的牙痒痒，但他们真在一起的时候，让人觉得就是天造地设的一对，后期全凭他俩的甜我才撑着看完中途几季。

Mr.Crane老爹，吐槽一把手，狠准到位，每次精准吐槽兄弟俩让人捧腹大笑，也是活的最明白最通透的人。也幸好有个魔女收了他余生。

Eddie 狗界奥斯卡最佳男演员

Roz 换男朋友如流水，前一秒和朋友说话后一秒发现心仪男子，转身就能勾搭上床的速度让人敬佩。经济独立，内心独立强大，和自己想上的人生下自己想要的小孩，不需要任何男人一起抚养孩子，依旧把小孩抚养快乐成长。如果说Daphne是小公主期望有一天王子将她带走，那么Roz就是潇洒自如的强人，为自己而活。

第一季两次离婚，因为假意跳楼威胁前妻而导致名誉受损心理咨询室开不下去的Frasier离开波士顿来到从小长大的西雅图，与失去老婆，被抢劫犯用枪打伤残疾失去工作的老爹，和失去结婚的冲动冷静下来的弟弟一起相互磨合生活，初期落寞肉眼可见，中期不断两女之间犹豫，退缩，误解闹剧解开乌龙，仿佛形成固定模式，不断循环往复，看着有些乏味想弃剧。但中途也夹杂着新的拍摄手法：假设不通路不同走法结局两条画面融为一个，异曲同工；旁观，进入以前场景分析当时心态；将脑子里所想化为现实人物，前妻们与老妈，详细分析……令人眼前一亮，剧中也夹杂着大量心理分析，让你觉得人物不是片面而是有思想的角色。最后一季是我最喜欢的一季，虽然也是误解再解开的老路，但内容却曲折扣人心弦，单句话的幽默感也大大提升，巧妙忍俊不禁。也不多说了，附上几张好玩图片吧。

龟毛可见一斑

生动形象

骂人骂的好妙

美

Good night,Seattle

Frasier has left the building

It may be that the gulfs will wash us down;

It may be we shall touch the Happy Isles,

And though

We are not now that strength which in old days

Moved earth and heaven, that which we are, we are——

Made weak by time and fate, but strong in will

To strive, to seek, to find and not to yield.

2020年从8月中旬开始看到第一季的Frasier（欢乐一家亲），一直看到11月中旬，基本就是下饭片，每次吃饭的时候陪伴着下饭，还有一些不开心的时候，看看这个剧就能很简单的开心起来。

突然一晃眼，一连把十一季看完了，我只花了不到四个月的时间；而这一群演员从1993年一直表演到了2003年，我想这个十年之约也是剧组对影迷最大的情怀了。

一直把这个戏当作喜剧输出，家庭成员之间的生活，小摩擦，小欢喜，大家都很独立也常常能看到我们生活里的一些经历，电视剧里更多的是用喜剧的方式表达了，生活里依然会遇见一地鸡毛。偶尔遇见了，也会给自己宽宽心，用喜剧的方式来给生活舒心，过去了就是彩虹。

戏里历经了Niles Crane的住院手术，那个片段让我哭成一个泪人。人快要到中年，突然对生命有一种更直观的敬畏之心，日子过的一眨眼一天就没了，一眨眼可能几个月就过去了，2020年新冠病毒疫情爆发至今未迈过这个门槛，然而时间已经走到了2020年11月，再有一个月2020就是历史了。这一年里，每个人的生活或多或少被这一场病毒战役影响了，等度过这个坎，以后讲给小朋友听的时候，是不是长吁短叹，缅怀那些逝去的人和新生代。

最后引用一首诗，也是Frasier的全剧结尾，再见。

There lies the port; the vessel puffs her sail:

There gloom the dark, broad seas. My mariners,

Souls that have toil'd, and wrought, and thought with me—

That ever with a frolic welcome took

The thunder and the sunshine, and opposed

Free hearts, free foreheads—you and I are old;

Old age hath yet his honour and his toil;

Death closes all: but something ere the end,

Some work of noble note, may yet be done,

Not unbecoming men that strove with Gods.

The lights begin to twinkle from the rocks:

The long day wanes: the slow moon climbs: the deep

Moans round with many voices. Come, my friends,

'T is not too late to seek a newer world.

Push off, and sitting well in order smite

The sounding furrows; for my purpose holds

To sail beyond the sunset, and the baths

Of all the western stars, until I die.

It may be that the gulfs will wash us down:

It may be we shall touch the Happy Isles,

And see the great Achilles, whom we knew.

Tho' much is taken, much abides; and tho'

We are not now that strength which in old days

Moved earth and heaven, that which we are, we are;

One equal temper of heroic hearts,

Made weak by time and fate, but strong in will

To strive, to seek, to find, and not to yield.

-Alfred Tennyson (English poet, 1809-1892)

近些年刮起了经典情景喜剧回归的风潮。《威尔和格蕾丝》2017年重回荧幕，一连拍摄了三季。《老友记》一再冒出回归的消息，又一再被推翻。近日外媒称《欢乐一家亲》有望回归，这条新闻令剧迷振奋，却又充满失落与惋惜——饰演父亲Martin的演员已经因癌症去世，剧中的小狗Eddie也早就回到了汪星，纵使回归，带来的恐怕更多是物是人非之感。

似乎续写经典成了美国情景喜剧的救命稻草。《摩登家庭》的完结，让美国情景喜剧再次陷入不可逆转的颓势。剧本越来越不幽默了，编剧只能用下三滥的段子挠观众的痒痒。剧中的角色也变得无聊起来，角色和包袱都是重复的，令人审美疲劳。《破产姐妹》和《生活大爆炸》后期只能靠情怀留住剧迷，再也没能重现前两季的精彩。更重要的是，在这个什么都要“快”的时代，似乎没有什么人有意愿和能力耕耘一部连播十年的喜剧了。制作人追求短期效应，演员们也不情愿冒着被固化形象的风险，数年如一日地扮演一个角色。

十年、二十年过去了，我们还在重温《老友记》《欢乐一家亲》和《宋飞传》，很难说它们是无法超越的经典，还是无法弥补的遗憾。

我所怀念的一种喜剧，幽默不低俗，温情不滥情。它们能够持续播出五年甚至十年，在这段漫长的时间内，我与剧中角色产生了一种相互陪伴的特殊情感。我看着他们经历喜怒哀乐、聚散离合，就好像一群遥远的朋友，我们各自独立，但每隔一段时间，我就要拨打电话问候一下他们的现状。我牵挂着他们的人生。

《欢乐一家亲》在我心中的地位，一度与《老友记》难分伯仲。甚至很多时候，前者在剧作上更高明、优雅。主角Frasier是西雅图一位知名广播主持人，收入与地位颇高，且标榜自己有着极好的品味。如果借由以这样一个角色为窗口，展示和嘲讽美国中产阶级的生活，未免单薄。Frasier的魅力，在于他作为一个理想主义者的拧巴。他爱面子，自恋，生活中看起来不那么容易相处。但同时他善良，有原则，具备很强的共情能力。发现与残疾人Bob并无共同语言后，Frasier决定终止这段友情。他告诉Bob他并不是因对方的身体缺陷而心怀芥蒂，但Bob说：“我宁可你是因为我残疾才不想和我做朋友，而不是因为我无趣，这样你就成了那个坏人。”于是Frasier立刻改口道：“我就是受不了你坐轮椅。”类似的情节有很多，一边轻微冒犯和嘲讽白人中产阶级，一边又歌颂了人性的柔软光明，而这冒犯与歌颂都是集中在一人身上，真是高明又圆滑。

剧中塑造得最成功的角色当属弟弟Niles了。他苍白、瘦弱，运动细胞几乎为零。智商极高，有一些无伤大雅的小癖好。他天真幼稚，不善交际，与怪人Maris的婚姻贡献了大量笑点。演员精湛的表演也是功不可没，那些僵硬的动作小细节，那傲慢又敏感的神情，给角色注入了灵魂。如果看过《生活大爆炸》，那么看到Niles这个角色时，一定会想起Sheldon。很难说Sheldon这个角色里是否有Niles的影子。

如果说Frasier和Niles这样的组合过于中产，那么父亲Martin和保姆Daphne则调和了这种基调。一位是抱憾退休的基层警察，一位是跑到美国打工的英国女性，他们与Frasier兄弟形成了鲜明反差。四个主角，如此角色配置，被放置在同一屋檐下，构建了多重矛盾。在他们的交流与碰撞中，我们能看到精英与平民、父亲与儿子、男人与女人、甚至美国与英国之间微妙的撕扯。这种撕扯与矛盾都被置于一个可控的范畴中，有反思，但不激烈，不尖锐，最后均指向一个圆融和谐的结局。你可以批评编剧太精明狡黠，但也可以说作为一部全家欢喜剧，《欢乐一家亲》为观众提供了一种浪漫的想象，一处疲惫心灵的度假区。

《欢乐一家亲》首播于1993年，比《老友记》早了一年，比《欲望都市》早了五年。但其婚恋观与对女性的态度，即使今天来看仍有可取之处，尽管这是一部男性为主角的作品。Frasier年少时曾和自己的钢琴老师发生了一段懵懂的恋情，接到哈佛的录取通知后，他不知道怎样与老师告别，于是干脆选择了不辞而别。后来这段感情被作家朋友写成小说，成为畅销书，人们指责他为了前途抛弃旧爱，他自己也心生愧疚，决定找老师郑重地道歉。二十年过去了，Frasier想当然地以为老师已经年老色衰，并曾为他的离去痛苦时，却发现老师仍保持着年轻时的风情，并继续和英俊的少年约会。这一集借老师之口表达了对自恋男性思维的嘲讽：“我年轻时不喜欢秃顶发福的中年男人，现在还是不喜欢。”

剧中另一位女性主角Roz的生活方式也相当前卫。她经济独立，事业出色，总是和不同的男性约会、发生关系。她说：“我需要男人。”但这种“需要”不是依赖，而是对自由使用自己身体的诉求，是一种自由意志的表达。她极其关照自己的感受，会立刻甩掉不再喜欢的人，也会果断拒绝不尊重她的人的求爱。

当然，《欢乐一家亲》在女性角色的塑造上也有败笔，这种败笔也存在于《老友记》和《生活大爆炸》中。情场老手Roz竟然意外怀孕，成为了单亲妈妈；Rachel意外怀上了Ross的孩子，于是她注定剪不断与Ross的情感纠葛（尽管我非常喜欢Ross）；从女服务生成长为事业女强人的Penny在最后一集也怀孕了，之前明确表示不想生孩子的她，竟突然对成为母亲充满了向往。编剧在表现女性的成长时总显得捉襟见肘，事业的成功、爱情的美满、人格的完整好像都不足以呈现她们的美好，似乎一定要让她们成为母亲才能契合“成长”这一主题，似乎只有生育下一代才能表达“希望”这个理念。

相比之下，Daphne的扮演者进入中年之后主演的另一部情景喜剧《燃情克利夫兰》就得体得多。这部剧不刻意与那些刻板的女性形象割席，相反，编剧以女性的视角对这些特征进行夸张的展示和自嘲，在这个过程中表达了女性的困境与焦虑。

尽管Roz怀孕的情节让《欢乐一家亲》有了瑕疵，但二十年过去了，这部剧仍然是最顶尖的情景喜剧作品。很难有一部喜剧，能同时具备优雅睿智的台词、紧凑连贯的剧情和精湛细腻的演技（连宠物狗Eddie的演技都是狗演员中顶尖的）。最可贵的是，《老友记》《摩登家庭》在播出过程中都不同程度地经历过低谷期，但《欢乐一家亲》在十一年间持续保持了高水准的剧作。《欢乐一家亲》共斩获四个艾美奖最佳编剧奖，获得最佳喜剧五连冠。这个殊荣目前只有《摩登家庭》可与之抗衡，但值得一提的是，《欢乐一家亲》诞生于美国情景喜剧黄金时代，竞争对手的实力也不容小觑。而《摩登家庭》播出的那十年，情景喜剧行业早已陷入疲惫势态。

我的硬盘里总是存放着我最偏爱的三四部喜剧，《欢乐一家亲》就是其中之一。当心绪连绵阴雨，无法看书，无法写作，甚至无法完整地看完一部电影时，我就会随手点开一集，仿佛接收一封远方朋友的温暖信件。我怀念这样一种喜剧，怀念那些生动的怪人，还有背景里的罐头笑声。我怀念Frasier那句讲了十一年的台词：“Hello，Seattle.I’m listening.”我在这声低沉的问候里，感受了一种陪伴的力量。

Tennyson

It may be the gulfs will wash us down

It may be we shall touch the happy isles

And though we are not now that strength

Which in old days moves earth and heaven

That which we are, we are

Made weak by time and fate

But strong in will

To strive, to seek, to find

And not to yield.