我跟自己较上真了,本来也没期待,快进看的
重塑雕像的权利那部分完整看了,看完心里难受,就去豆瓣知乎百度微博看看别人的想法
“华东是很有个性也是真让人讨厌”,我同意
“重塑主唱华东说过:‘因为摇滚这东西就是英文的东西,所以必须用英文来唱。你见过有人用英文唱京剧么?’”有人狂赞这话说得对,我觉着真讨厌
摇滚如果只讲究音乐性会有这么多受众群吗 一切类型的音乐乃至某种艺术流行起来不是因为有精神存在吗
“他们在外国给人当嘉宾这事能吹一辈子了”客观讲吧,人家追求的是新鲜感,整来几个亚洲面孔会唱人家的语言,多新鲜呐
中文摇滚好听的不算很多,但是我又看有人说要真讲抄袭那新裤子刺猬也全是,就算是我也觉得比吹英文要好,这不是值得骄傲的事
“这么跟你说吧,中国现在有的音乐除了戏剧,都是学人家外国的。”所以才有文化交流这个事而不全是原照原的模仿,甚至好像以在歌里唱了几个汉字为耻一样
节目里谁说的忘了,在重塑前没有一个乐队是以全英文演唱的,我觉着这就叫尬吹。打个比方我也能说“我是我们家这小区第一个出生的叫xxx的人 搁我之前可没有”
觉得他们的歌没有不好听,但是精神不好,太偏离了,我不喜欢
我看了他们的所有表现之后(节目展示出来的),才觉得李健、许嵩那样的;张艺兴笨拙地苦苦钻研出《莲》的(我不追任何星,就是客观评价,天生仇视爱豆的走开);郭德纲那样的传承,是好的……
喜欢上五条人一个月后,他们爆火了那个夏天。喜欢上五条人两年后,还是决定来补一补传说中被综艺之神眷顾的名场面。
之前不看是觉得音乐无第一。好的音乐当然是有一个梯度的,但在“都很好”那个范畴里,南方的海风和西北的苍茫,你要怎么比谁比谁牛逼呢?比音乐性,表达立意?还是商业数据,历史意义?
假如他们都肯来,“如此生活三十年,直到大厦崩塌”和“热风从海燕你的发后,抚慰南方暂时的摩托”谁又该拿第一呢?把野蛮生长各有各风格的乐队,拿来关公战秦琼排排坐,规训成流量爱豆争一二三四五,实在太不rock了。
如今冲着五条人的综艺名场面(还有已经知道早早离开的野孩子),还是决定换种心态来看。不意难平不入脑,不被狗血故事线带着跑(捞五条人的夏天实在太有名了),就当是在电视上欣赏音乐节,纯属拓宽自己视野。
看完初舞台,感觉这个节目果然还是综艺大于音乐。介绍+采访+场外花絮+大家社交闲聊的时间占比,比live时间多多了。 为了让观众快速记住,会给每支乐队贴标签立人设并且无限放大。
但你摒弃一切标签去听他们的歌就知道,不是这样的,或者说不完全是这样的。总之就是,可以透过这个窗口去开拓视野,但不要被节目组的标签带着跑就是了。
《声生不息》时就听过他们很多翻唱,感想是。。。唱的不怎么样但资源很好😂 节目组给他们的人设是迪斯科,冲动傻逼喜剧人,他们自称暧昧摇滚,实际上就是citypop嘛。唱自己的歌属于ok级别的好听。
经常在音乐节海报上见到,万万没想到他们居然是玩核的,还是女生主唱!二次元+核+电子太炸了,令人耳目一新的组合,我可以原谅他们真人秀部分的生涩和冒失了。
挺好听的台团,人设是以主唱流量带乐团的不容易的少年们,唱一些自己的不服输和纠结。但放在新晋台团里算普普通通的,没有草东、告五人那种一出来就抓人、震住场子的锐气(拿这两个来比也确实要求有些高😂)
人设是天才少年团,技术力非常高。但声音透过层层介质传到观众这里时,可能就没现场那么惊艳了。在我这里属于好听,但留不下印象的。
演出四星,真人秀部分加一星!不愧是综艺史上留名的名场面,每一句都是值得反复背诵的金句!每一秒都是浓缩的精华笑点!怎么说,前面的演出都属于“挺好听但可以边玩手机边听的”,五条人出现以后是会让观众放下手机,把真人秀部分也当脱口秀来看的,全场乐手都被他们炸翻了瑞思拜。
仁科的每句话、每个反应都会冲出你的预设,把观众和pd创死。阿茂我终于get到为什么说他像海丰陈冠希了,在旁边宠溺笑和评价仁科是诗人时,嗑到了茂科父母爱情(。)“我起哪个音就唱哪首”真是综艺之王神来之笔,没有灯光没有字幕的盲听舞台,反而是整个节目最浪漫最rock最不像个“选秀综艺”,最回归音乐本真的那一刻。
我很喜欢《我用什么把你留住》,第一次听《玉珍》,好听但还是觉得缺了一点噼咔的东西。福禄寿的人设是科班出身音乐素养牛逼,之前也有很多她们是不是中产阶级高高在上不识人间疾苦的讨论。有什么好吵的呢,听歌就得了,逼逼的人写得出第二首《我用什么把你留住》吗。
久闻大名没听过歌,人设是非常非常非常装逼,知识分子乐队。感觉重塑被人骂太装的主要原因是。。。华东的长相差了一点😂
真的,主唱如果足够靓仔,观众是能原谅甚至自动戴上滤镜的。如果仁科没有那点低配港星的气质,五条人的很多行为绝对要被骂出翔,不会有那么多迷妹替他辩护。脑补一下,假如把华东的脸AI替换成李承铉甚至张淇,那所有的质疑都会变成“哇塞”。
不过光就音乐来说,重塑是性感的。华东装逼半天后翻车没插键盘,急中生智改成口哨也非常绝,氛围瞬间爵士乐灵魂乐了起来,建议以后重录一个口哨版的真的。
当然了,本质上我不觉得华东在装,他其实是很真诚地在表达自己所看所思所为,只是以这样的严肃的、匠人的态度去表达宏大命题,就很容易被这个轻浮的下沉的世界嘲弄。
他看的那些东西仁科阿茂也看,我甚至很期待他们来一场知识分子对谈,茂科肯定是接得住的。但仁科阿茂的底色是轻松的戏谑的,他们不会把苦大仇深的东西主动翻开给你看,“看啊我有多么多么深刻”,因此他们表层的市井、幽默也更容易被大众接受,那些苦涩、幽微的东西需要你主动深入才能抓得到。
而华东虽然不讨喜,但探讨他们仍然是有意思的,不然我也不会写那么多。作为音乐人言之有物有态度,让人觉得有趣有得聊,比听完毫无印象的“just ok”要好得多了。
每个综艺节目都有的一轮游炮灰来了,真人秀部分短,音乐也。。。毫无亮点😂 好吧,是“just ok”啦。夏日阳光记住了人设是社畜乐团,风格是北京朋克,aka很像花儿但远没有花儿当年真诚。号外则。。。完全记不起来了😂 惨惨。
水木年华那么多年的商演经验,台风控场是很ok的,甚至我觉得他们更适合《歌手》那样的舞台,上台唱的这首也是在他们这群人(李健汪峰孙楠那英等等)范围内的优秀。 问题在于,后面加的《游击队之歌》太油了。
这首我听过野孩子现场拉着手风琴唱,全场观众都含着泪站起来跟着一起拍手大合唱,那个场景是很感人的,空气中都飘满了布尔什维克的味道。哪怕我非左翼,也会被音乐本身的优美和他们表达的真诚所感动,这种感动是跨越国界以及一切政治隔阂的(印象中他们上马世芳的电台好像也唱过,马世芳也感动得一塌糊涂)。而水木年华版《游击队之歌》,则丧失了野孩子在音乐性上和氛围上打动人的要素,对我这种心里有对比的人来说格外减分。
当然了,综艺都有冲突和剧本,乐评人突然冲出来抨击水木年华一把年纪了还贩卖青春,那段演得太过了。害,都是千年的妖精了谁也别装了,这些争议点看一乐就行,都没有聊的必要。
人设是老炮儿,哥哥们的偶像,解散后意难平又重组。之前不了解,但这首《旧城之王》挺喜欢的,木玛的外形有一种日本视觉系乐队的雌雄莫辨妖异调调,可以想象出年轻时的倾倒众生。属于拿了前辈剧本但不拉胯,会让人记下歌名事后再去找来听的。
同样拿了前辈剧本却是拉胯的,整个Joyside的故事线获得了近半小时的时长,如何辉煌过、如何重组、如何受同行景仰,一上台演。。。我真的感觉我打开了星光大道🌚 就,也不是难听,但太太太普通了,如此流行又如此口水歌,听完后留不下任何印象,也无怪乎播出时会被狂骂了。
同样是音乐节海报常客,第一次听,大波浪很惊喜啊!没想到是玩合成器的迷幻电子,太适合节目组的舞美了,主唱李剑骚气四溢的舞台表现,跟暧昧眩晕的音乐氛围相得益彰。下台他说自己是双相,难怪了,在舞台上狂躁又疏离的表演可太契合他的人格特质了。虽然得病的人三次元很心累,但对艺术家来说痛苦也是种创作的养料了。
风格同样是朋克,人设是曾经辉煌过如今落魄又重组,真人秀部分李岩像是仁科+大张伟的结合,但大概是京腔天生招人烦,有大张伟的欠儿却没有仁科的讨喜。贫乏的生活条件、天马行空傻乐的喜剧人、一直温柔包容着对方犯病的老友,这样的搭配会让人想起五条人,但五条人深层次的悲悯却是一直一直自信爆棚的李剑达不到的。南城胡同串子过版本了,现在是广州浪子走鬼的时代啦。
至于音乐?就。。。朋克呗😂永远傻逼(无贬义),永远热泪盈眶。(当然就本节目内比较,还是比夏日阳光强的)
音乐比较土摇,有一点偏金属,但太字正腔圆的普通话削减了金属的力量感,变得有点像汪峰怒放的生命的喜感。
其实挺好听的,但在节目里待遇太惨了,不仅一点介绍采访故事线没有,甚至演出都没播完就插画外音了,太不尊重人了。
人设是(自诩的)摇滚老炮,老子最正统最滚最real。三星半吧,歌还挺好听的,风格是非常oldschool那种重型摇滚,梦回1960s😂 纯英文歌词,混进欧美经典老乐队的打口碟里都毫无违和感。
问题在于现在确实不流行这种了,你超越不了前面的大师,也抓不住当下的年轻观众,只能在真人秀环节当个特立独行的悲伤喜剧人了。
又一个台团,人设是拿过金曲奖的社恐学生乐团,风格也是citypop,但比马赛克要舒服得多。台团是天生适合张悬这种小清新style的,梯子的专辑是我愿意在工作时当bgm循环放的。
但同样citypop的台团,我会拿他们和落日飞车,乃至大象体操、晨曦光廊这些后摇比,梯子的歌好听是好听,却比不上落日飞车给的绮丽的震撼。
万万没想到是白举纲的乐队。之前就知道小白的唱功很好,第一次听乐队版的他,风格很惊喜啊!让人想起告五人。小白其实年纪也不小了,但做出来的东西就是给人感觉很新锐,而且live很炸。
问题是主唱单飞太过有名,就会像萧敬腾的狮子合唱团一样,个人耀眼到盖过了集体,会让乐队变成了歌手live的伴奏团,在小白的乐队我觉得有一点。
至于节目组又搞事,故意让乐评人一通炮击“你们不地下不real”,把小白都说哭了,实在没意思。大张伟仗义执言说的挺好,地下有什么可骄傲的呢。台上的其他乐手看不下去,观众也看不下去。
演出四星,忻姐太帅了加一星!!刘忻是什么人间卓娅!鲻鱼头烟熏妆,发梢落下头微低,眼神一抬烟视媚行,完完全全戳中了我的赛博女同点啊啊啊!低音烟嗓,范儿也特别正,脱掉外套穿真丝白衬衫甩头时,真的想跟着在livehouse一起蹦,蛊死我了呜呜呜!
至于真人秀部分提了很多选秀时期的事,把小白和她放一起作快男超女组,真没必要。浪姐文案说得好,凡此种种皆是前缘,参加过一个选秀就成了甩不脱的标签,八百年前的事提了有什么意思呢。
人设是温情奶爸,风格是英伦摇滚加点朋克,好听洗脑但差了点向内的延展性(也就是所谓内涵)。音乐节听到会跟着蹦蹦,但私底下却没有主动去点开专辑的欲望。
三星半吧。第三个citypop,编曲很有昭和东京の味,需要配上像素美少女蒸汽波画面的那种😂 但主唱猴子的音色不是那么契合,这样的编曲人声应该要么清亮一点(像椅子那种),要么阴郁低沉一点。主唱的音色音域太正了,咬字也很北方口音,沙宝亮唱不了citypop你明白吗😂 除了脸很帅很吸迷妹外,整体配置是不太搭的。
前面完全没有介绍他们出身西北的前缘就离谱,人设打造成隐居世外的高人了😂 虽然他们确实长居大理,每天自得其乐练团晒太阳踢毽子(就是不发歌),但这个高人出山人设实在是。。。咯噔(。)怎么就不能用介绍Joyside的篇幅去讲小索,讲河酒吧,讲野孩子解散又重组的那些前尘往事呢?
但一开口还是,卧槽😭 我的野孩子回来了!没想到这次他们竟然搞纯人声阿卡贝拉,没有任何乐器还是听得人屏住呼吸。在剧场听他们现场时真的能感受到那种声场,节目录音竟然能还原这一点,仿佛能触摸到空气中声波的震动。后面又solo了一段纯乐器,没记错的话应该是《死之舞》?每次听都都感觉在哈萨克斯坦金灿灿的黄沙中旋转起舞。没什么可说的,我的老宝藏boy们,牛逼!
人设是初生牛犊不怕虎的重庆崽儿,明日之星,但风格很惊喜啊!是非常清冽的日系摇滚,编曲又融入了很多后摇元素。作为很喜欢日摇后摇的人来说,是没想到能在这里找到这类的,可以加入歌单了!
人设是嘴欠喜剧人,歪果仁老婆,风格是山地摇滚,跳舞音乐,第一次见到摇滚舞台上玩低音贝斯(倍儿大大提琴😂 )。歌是很好听的,像是摇滚版爵士,又加入了布鲁斯元素。但我有多喜欢这性感的编曲,就有多烦直男癌的歌词和乐手真人秀部分,一些希望自己听不懂中文的时刻了(。)
第三个台团,真人秀部分拿人家口音来反复开玩笑贴标签一点也不有趣好吗!贵节目组是想不到其他有意思的人设了吗!算了算了不生气,说好不被节目组带着跑的。
音乐风格就是非常湾湾,流行摇滚,五月天编曲+张震岳唱腔。作为十几年五月天老粉我是非常吃这个编曲风格的,但这歌本身写的太。。。周华健了😂 编曲无法改变主旋律的。。。过时感。导致听感上很奇怪,“别哭!前面还有路!”乍听还以为是刘欢老师在“大不了就重头再来”呢。(没有不尊重刘欢周华健的意思,五月天自己就写过致敬这种风格的《兄弟》,可以去听听这种90年代流行金曲感)
人设是奔放的蒙古族,异域风情,乐器里的马头琴也很有内味儿,世界音乐爱好者听前奏狂喜。但女主唱黛青塔娜的风格。。。怎么说,太星光大道了(。)
就是离世界音乐远了点,离秘境香格里拉酒吧街艳遇近了点😂 同样异域,听听野孩子是怎么玩的,同样蒙古族,听听杭盖是怎么玩的。导致我本来对HAYA很有好感,听完后最喜欢的竟然是纯音乐的部分,主唱不开口的话是能给四星的(。)
人设是没人认识的小透明,风格是加了一点复古迪斯科的。。。流行?虽然确实演出来印象不深,但舞台都不给放完太残忍了。
人设是比赛专业户,新人黑马通过不断赢比赛来闯出名气。真人秀部分着重讲了他们上台前琴摔坏了,开演前1小时紧急换琴,作为木耳朵来说live部分是没听出什么瑕疵的。
不知道怎么形容这个曲风,但我很喜欢!有点像万晓利,低音但很燥。类似后摇人声部分很少,而合成器也用得很炫,歌单喜加一了。
久闻大名的后鲨,第一次听,感想是。。。不愧是老牌乐队啊!虽然风格没有很花,但整个台风就特别正特别自在,感觉进了演唱会专场一样,完全忘了这是竞技综艺的舞台上。虽然我没有后鲨情怀,他们也不是我会加歌单的歌,但听到这样的live跟着蹦还是很快乐的。
人设是名字听起来很像台团但实际上是陕西人(这什么奇怪人设!)之前不被周围人理解,低谷期意难平。
风格会让我想起草东,solo部分同样有清冽后摇感,确实跟乐队名很相符的湾湾感。而且很好的一点是,主唱刘博宽唱歌的吐字不是那么清晰,字正腔圆北方腔是玩不了后摇/citypop这种都市松弛丧系音乐的。
同样前辈,人设是歌词的人文性,台下佛系老干部艺术家。声玩大名在外,我一直以为他们是玩实验的,没想到其实是很正的这种。。。许巍?😂 要说歌词人文性,比起万青/腰来又少了点艺术性,比较偏老男人情怀。好听是好听的,但不是特别戳我的点。
风格是噪音摇滚,人设是声音实验家(坂本龙一?)但演的歌没有感觉很实验,前半段有点英伦朋克的意思。后半段秀了用弓拉吉他,但不知道是录音还是什么问题,感觉低频丢失严重,低音像隔着层雾似的,玩的很花哨但听感并没有更好,可能需要现场直接听吧。作为很喜欢坂本龙一的各种声音实验的人,对这个舞台是略失望的。
人设是大前辈,孙燕姿周迅同期,当年想打造成内地五月天?因为外界风评压力与自己预期不符吧(说别人评价他们不算摇滚乐,五月天自己也承受了很多年伪摇的指责啊,这就是挺过来和没挺过来的区别了)中间解散很长一段时间,18年重组。
不了解他们,光听《南方》这个舞台的话,与其说像五月天不如说像张玮玮(康姆士:我们才是五月天式编曲正统血源好吧🌚)是好听的啦,到结尾部分也有点五月天味儿了。顺便说到武汉乐队,不能请SMZB吗!我的意难平啊啊啊!
总结一下初舞台33支乐队,除了之前就非常喜欢的五条人、野孩子、遗忘俱乐部,我会再专门找来专辑听的是玩核的超级斩,玩合成器的大波浪,偏日系后摇的椅子,白日梦,霓虹花园,岛屿心情,以及低沉特质系的重塑,木马,白皮书。没想到能在这个节目捡到那么多日系后摇乐队,歌荒很久了,开心!
不得不说,五条人在最后一刻才复活,在马东的扔纸条中胜出,不愧是综艺之神眷顾的男人!如果是实时追综的话很搞人心态了23333 限时即兴比拼,给10分钟时间1分半就OK,在台上把拖鞋都甩出去的范儿实在是太帅了!衬托得现翻歌词本的达文西匠气了,真的心疼,太残忍了23333
《last dance》vs《少年》
pk赛就不一一写了,反而很感慨这集仁科太好了。
这赛段的规则是1v1,输了的那队直接淘汰,依然是要淘汰掉一半人的大逃杀。福禄寿上场接受挑战,之前老炮儿们热络社交的场合瞬间鸦雀无声。
不知道是觉得对战初出茅庐的女生胜之不武(rapper圈经常有这种偏见),还是觉得福禄寿有“皇”相,总之所有人都使使眼色不上场,让干站着的三个姑娘手足无措。
马东刚要宣布流局,仁科突然就拍了下阿茂的大腿,“不用”,头也不回径直走上台。这一刻这个皮衣男人真的帅炸了!比所有英雄出场的场景都要戏剧化!不用征求阿茂的意见,十几年的默契我知道你肯定不会反对的。阿茂一脸懵,还是马上汲着拖鞋就跟上去了。
你说他轴也好傻也好,他破坏规则但不是读不懂空气。成人的世界有各种各样的计算,有人囿于圈内地位,有人考量着比赛策略,仁科站出来,只是觉得这一刻不能让三个姑娘在台上尴尬,仅此而已。
跟观众互动时一本正经地说“大众是不存在的,每个人都是单独的个体”,还有后采时笑着对导演说“淘汰我们是节目组遗憾”。他们出现的每一刻都在打破你的预设又无比自洽,有聪明人的头脑却有一颗憨人的心。
联系如今,福禄寿因吸毒而星途陨落,五条人看起来像“烂仔”但出道十几年也没有什么黑料,所有嘴毒的乐评人都对他们赞赏有加,想想就觉得这个世界的轨迹好奇妙。
别人吸到饭圈粉后动不动就“辱女警告”,多少明星在女性议题上翻车,他们反而被人写文安利《五条人作品中的女性关怀》。
仁科参加披哥后被粉圈黑子们扒出的最大“黑点”,竟然是把脚搭在自己手风琴上“不尊重他人”,笑死。以及月亮组有人爆料“仁科叫粉丝来房间里喝酒纯聊天一整晚,第二天再把她送回学校”,没有锤但想想也像他干得出来的事😂
在披哥组还有人发帖说,不喜欢五条人的音乐但因为一件事对他们改观。爱奇艺的跨年男女艺人分组完成任务,男艺人组要学跳女团舞,女艺人组要跟五条人合作舞台,后台全程直播,其他男明星都在吃火锅打麻将social。
只有五条人在跟欧阳娜娜玩即兴,一首一首接着弹。没有因为她年轻或者是女生就轻视她,把她当花瓶,拿她的绯闻打趣,而是认真当成一个平等对话的音乐人,在一个partyanimal的场合真的在交流音乐。
就很感慨,好人不一定有好报,但你真诚待人,认真做事,总会被人看到。
《芒种》vs《竹枝词》
超级斩的前奏我一听就笑出来了,是上海爱丽丝幻乐团那种日式中华风啊!太二刺猿了不知道有多少观众能get到。不过我没想到他们会给人声全程挂电,竟然用人力唱出了一种v家调教的感觉,什么叫电子歌姬啊😂是很有意思的尝试但处理得不太好,全程高频没有层次会听起来有点倦。
野孩子的《竹枝词》就没什么好说的了,两个字:高级。
张佺的高音、郭龙的低音和起来余音缭绕,隐居时是真的有在练的不是光晒太阳踢毽子去了(所以你们练了倒是发歌啊😂)。虽然歌词用的古诗词,但编曲用了西洋的手风琴、吉他、键盘,微微带点爵士听出了一种胡德夫音乐会的感觉。退赛的全程也做得很体面,有高人下山点到即止的风范了。
莫名其妙的call out赛制,but五条人依然综艺之王。我要是马东和pd的话得感谢他们一辈子,太有节目效果了,天选综艺人。
选出两支已淘汰乐队可以自由反选对手pk,五条人又又又回来。 仁科出其不意跳上桌子,睥睨众生环视一周。
定格到重塑,“不选你们”,华东暗松一口气的大头特效笑死我了。跟大波浪对视,打扮得像席德的邢星低头啜饮一口,跟武林大侠对波似的气场不能输,只有李剑知道墨镜下有多慌hhhh
仁科几大步横向跨越连桌,又跳回来拄着茂总肩膀跳下桌,勾过脖子说悄悄话。茂总特别淡定一副习以为常的样子,真是不动如山的安心支点,什么跳脱小野猫x把控一切向导啊!
然后仁科又一个凌波微步,踩着前面的沙发几大步跳到第一排,一个转身展开双臂跟椅子“surprise~”这个像舞步一样的动作,长腿细腰也太好看了!是小丑还是猫王啊!主唱水刚喝下去楞在当场,差点噎住的样子笑死我了。
之后阿茂说椅子没有鼓手,挑他们没有风度,仁科懊悔了一下马上说选他们只是因为想跟前鼓手玩,我要跟他们道歉(挑对手竟然是仁科第一个人即兴决定的😂茂总也太宠了)
不想让姑娘在台上尴尬就站出来,在规则允许内因为胜之不武就主动道歉换人,茂科做人是真的很好。之后茂总的威士忌社交也很好笑,管你们听没听懂喝就完事了。
为什么选《问题出现我会告诉大家》?“因为有很多问题需要解决”,仁科深深地看镜头一眼,笑起来太蛊了。问题出现了,因为不炫技不高级感,又被淘汰了。ok,it’s right,把话筒放在地上,谢幕留给观众吧。
明星跨界合作那两期太垮了,差点给我看的想弃了,不如看b站的《德国乐迷看乐夏》有意思。到乐队合作赛这段才水准回来,意外的综艺故事线很好笑,比合作曲本身还好看。
比如华东人设崩塌,和肖骏笑点对上就停不下来;haya的黛青和超级斩的酸之间女性情谊,小白小青从台上到台下都是姐姐妹妹就很动人。
彭坦的可爱之处也终于发挥出来了,之前跳上桌扑到谢强身上那一下就戳中了我的嗑点,虽然一把年纪了但他身上确实有种很纯真很少年感的气质,“强强~”“坦坦~”喊那么亲热不好嗑吗!和椅子的合作里隔代沟通很好笑,一边主动岀击一边社恐退缩,拉扯也很有节目效果,好像看到伯元内心那个i人大喊“你不要过来啊!”
后知后觉才知道,华东和刘敏原来是离异夫妻😂 我就说他们相处时的那种氛围怎么那么。。。诡异。熟捻中带着距离感,一个云淡风轻而不屑,另一个欲言又止小心翼翼。
对华东无感但看了一堆他俩be cp的剪辑视频😂 缺德人就爱看一些非常自信的男性,被知根知底的人毫不留情戳穿,那种无所适从的一瞬。而对自己世界观非常强大自洽的华东,最能打破他虚张声势的泡泡还无从反驳的就是敏姐了,爽点满载XD
另一个我觉得很有意思的就是大波浪的李剑,他太有冷面笑匠的气质了。舞台上无比地外放,骚气又冷峻,肆意放纵脆弱感,游离迷离疏离,又游刃有余。下了台以后看得出他是个很聪明,甚至是略丧的一个人,就像是周星驰或者卓别林,伟大的喜剧家舞台下通常是不快乐的,反而会沉默甚至很严肃。
他们会强迫症一般掌控作品,看得出李剑是大波浪的主心骨,作品所有呈现都是他设计好的,观众的反应也在他意料之中。他的队友很心疼他打磨作品时对自己的内耗,但谁也帮不了他,只能自己做困兽之斗。
他双相发作的时候他身边人那种不适我太能感同身受了,双相患者就是非常情绪化,情绪会很极端,一下子陷入低气压里。他也不是有意想怎么样,但是他一下子陷进自己情绪里时,大脑已经没有CPU去顾及他人感受了。周围人如果是内向高敏感度那种性格,可能在旁边就会被同理心压得喘不过气来。
总而言之,痛苦是艺术家的养料。做艺术家身边的人通常会很不幸,因为会被他们“吸收”掉,但站在安全距离之外欣赏艺术家的作品是很幸福的。
真人秀里窥探李剑这样复杂的不稳定特质的人也特别有意思,又丧又聪明,冷眼旁观心里什么都门儿清,但表面上永远没个正形。消解严肃,拒绝媚俗,他的痛苦只会内化,释放出的经过无害化处理的那一点点暧昧阴暗就很迷人了。
超级斩最后一场,真的忍不住有点想哭。这首歌开口第一句就,啊!太老二刺猿了!就是特别正那种日漫op/ed,无尽的夏日,清冽的勇气,少年少女,相信奇迹。
他们知道自己没有进一步的可能了,就爱谁谁选了一首遵从自己内心的歌。认清现实没有奇迹,依然选择用力挥洒燃尽😭 这是什么三次元版《乐与路》!这歌应该去b站晚会演啊!死现充们get不了的😭
看到彭坦在下面蹦得特别投入也很触动我,果然中二少年都是共通的。酸在采访中感谢文件夹给她的支撑,件夹笑着来一句“辅助都是要扛伤害的嘛”,呜呜呜呜。
这一轮大家都挺真挚的,HAYA献上了他们在节目里最好的一个神级现场,带点宗教感、带点神性、带点绝望嘶吼,比第一场星光大道好多了。用德国乐迷的话说,“她最后的凝望都是音乐的一部分”,要是全蒙语就更好了。
大波浪的《他的方式》“goodbye planet”嗑生嗑死。我太惨了,延迟看乐夏也延迟吃瓜,福禄寿半年前塌了才知道,刚锐评完李剑又发现大波浪半个月前走了俩。
看月亮组的瓜,邢星和李赫想过稳定小日子。李剑的世界里只有大波浪,但他们的世界里除了大波浪生活还很宽广,理念不合离开也情有可原。
但邢星女朋友给经纪人发短信说再也不准他参加大波浪任何一场演出,转告李剑有他没我,那个也太离谱了??真的很像一些小三闹上门找原配撕逼现场(。)
最内什么的是,邢星和女友在采访里自己说,认识是因为邢星醉后想强吻哥们儿,结果第二天酒醒才发现吻的是短发的姑娘??然后他就决定要追这女孩了。啊这,你想吻的是哪个哥们儿啊!!!信息量也太大了吧!!你们是亲太多次都不记得了所以酒后更那什么的其实也发生过是吧(。)
而且李剑是双相,女友是抑郁,一次是巧合,两次就。。。邢星的体质也太那啥,合理怀疑一些红白玫瑰替身梗了(x)
怎么说,我不了解邢星但我跟双相的人谈过好多年,太佩服邢星能忍受那种突如其来的情绪不稳定了。两个生病的人都那么依赖他,他身上应该是有一种让人依靠很安心的气质吧。
换个角度说,他可能也享受跟不稳定特质的人发展亲密关系,喜欢他们的失控感给自己带来刺激。亦或者是和李剑那么多年相处下来的斯德哥尔摩,他已经习惯了这种互动相处模式,使他循着本能找了一个女版的他,而她的缺乏安全感又驱使他远离了他。这是什么命中注定的流浪彗星😢
李剑发的那篇声明里还在帮两人解释,大家不要怪他们,但又明说了自己这两年来的处处妥协,为避免矛盾收起了自己的控制欲委屈求全。月亮组里的一个评论说,“只能说是我太多情,不敢埋怨你无情” 天啊戳中了我😢
想起他在乐夏里说,“我最大的心愿就是保住身边的这班弟弟们”,如今连这个愿望也求不得,goodbye my planet again😭 我只是路过浅嗑一口还能嗑be美学,真情实感的粉丝该有多心碎啊。
复活赛大家都是最后来玩一场了,所有人都挺真诚的。haya洗尽铅华,福禄寿的马太走心了真的触动到了我。后鲨状态全开魅力爆棚,小号漂浮在最上层那种不知天高地厚的明亮的快乐太棒了。
这场五条人选阿珍爱上了阿强我是没想到的,虽然岀圈但太简单了很不利于竞赛,然而他们演绎的方式也是完全出乎我意料之外。一边爆笑一边狂拍抱枕,那么简单的歌能演成这样,怎么那么绝!
第一遍副歌唱完后,第二遍阿茂的海丰话rap+仁科的英文rap+小老虎的国语rap符合预设,小老虎说的那句“阿科说塑料袋里有自我”get到了内味儿。第三遍那个竹萨克斯太灵了!像抽风一样歇斯底里的灵魂高潮,一层一层螺旋上升无穷无尽,皆尽过火皆尽癫狂。
到第四遍时,我以为阿科要跳水,结果他犹豫了一下直接跳进人群中!被所有狂欢的人群簇拥着,简直是耶稣之子民选领袖了!带着全场人一遍又一遍嘶吼着“虽然说人生并没有什么意义”,几乎有一种乌托邦的浪漫迷梦与理想破灭后的哀伤了,真的是与所有观众共同完成的行为艺术。我是没想到他们会那么众望所归的,爽剧的剧本还不赖是吧,阿科?
另外,科单手翻过栏杆太帅了!我以为是回到舞台,没想到他一路冲到了评委席,来都来了为什么不更嚣张点哈哈哈哈哈哈!只是一屁股坐到他们的座儿上还不够啊!
前采那个电波对话也很绝,“你认识张学友吗?”“(心不在焉)嗯,我跟他打过电话” 阿茂在旁边一脸“痴线-_-|| 搞咩啊……”的无语表情太好笑了哈哈哈哈哈
决赛
乐夏大结局,所有人都透露着一种“赶紧演完老子要放暑假了”的假期前夕气息hhhh 又用力,又迫不及待,又把之前所有没嗨够的通通发泄出来,达达、joyside、木马、大波浪都燥得不行。
不过这场最牛逼的还要数五条人,如果光凭演出的话就是无冕之王!《地球仪》我听录音室版的时候其实没太get到,但这个live版太太太炸了!仁科几乎是匆匆唱完了歌词,就开始无穷无尽天马行空不知道会驶向哪里的疯狂器乐狂欢海洋里。如同德夏所说,“《世界的理想》那场是自由,《地球仪》这场是疯癫”,彻头彻尾的宣泄,泄得一塌糊涂。
如果要我选五条人在乐夏最好的两个舞台,我会选复活赛《阿珍爱上了阿强》和决赛《地球仪》,两场都是配器丰富得让人应接不暇,漫长的solo像失控的航船与海浪搏斗。珍强赢在了四遍重复层层翻番,第四遍大合唱汇入到人民群众中立意无限拔高(《新蝙蝠侠》里也有这种场景)。
而地球仪就是纯器乐即兴上的牛逼,阿科的手风琴挂了一半在身上朝琴箱拼命嘶吼,外借的萨克斯手和找椅子借来的前鼓手也一起疯,最后阿茂的木吉他稳稳落地。很实验,很脱轨,很“发廊情歌”以外的五条人。而歌词本身的跳脱和迷幻就不说了,谁听了这个后还敢说五条人没有音乐性呢?
总结
整季看完,连带着看德夏和我自己的万字repo,是真情实感的乐迷了。犹豫了要打几星,四星给大部分都很棒的宝藏乐队,三星给为了热度屡屡出迷惑操作、一些肮脏小心思令人恶心的策划团队。
无冕之王五条人自不必说,大波浪、野孩子、白皮书、超级斩、遗忘俱乐部、岛屿心情、霓虹花园、椅子都是我的爱,福禄寿为人一言难尽但光音乐我还是爱的。就算没有喜欢到单独去听专辑的重塑、mandarin,他们的表演还是令我享受的。中二少年彭坦、人设崩塌华东、单身老父亲带仨娃的李剑……综艺线也是搞笑可爱的。
看到最后乐手们都很真诚可爱,所以我犹豫了不忍给他们差评,但前期节目组的恶心操作又令人如鲠在喉。
为了热度反复吊着五条人(我没有证据但感觉是在操纵票),宁肯给押宝的京圈老炮们半小时故事线塑造却不肯给小乐队完整舞台,不知道在投些什么的观众和评委们,莫名其妙的综艺争议(每期献祭一个乐评人当开炮的傻逼),平庸却美美神隐走到最后、后续也资源无敌好怀疑是皇的马赛克……
我在开头说过,先前不看乐队综艺是因为音乐无第一,在“都很好”那个范畴里,南方的海风和西北的苍茫你要怎么比?但节目给出了规则,不管你多大牌的乐队,就只演一首歌,就看现场观众对这首歌的喜爱程度。
ok,那给了规则就好好执行。结果都投了些什么出来呢?前期达达木马joyside演的很烂纯情怀也被无脑保,超级斩一直被低估。五条人前期被压票,到播出后录的五条人人气上来了,观众又报复性投走表现很炸的福禄寿和mandarin。还有复活赛明显打不过haya白皮书乃至后鲨的木马也莫名其妙晋级。
关于意难平,且不说无辜被骂哭的小白,憋着一股子做题家气质想出头的白皮书,就说五条人出道十年拿了那么多奖、摩登天空也签了那么多年,“京圈大佬”们却像第一次认识他们一样,是不是有些傲慢到离谱了?尽管在看之前告诉自己深呼吸不真情实感不入脑,但看完后理性考虑还是觉得这些场外因素影响了观感。
总而言之,作为综艺而言乐夏2整体是不错的,有精彩舞台,有搞笑真人秀,有超出所有预判的综艺之神五条人。但水面之下的那些东西,厂牌啦、公司啦、资源啦、鄙视链啦、不公与意难平啦,就只能像仁科泼出去那盒消失的优酸乳、被剪掉的那句“加了太多鸡精味精”一样,隐匿在其乐融融之下不可见了。
我已经很久没有因为一部电影、一首歌、一档综艺节目而挥毫墨汁侃侃而谈了。回望过去的我,像一个毛孔直竖的愤青,虽骂术不精,却怀揣谁都敢骂两句的可贵品质。
小时候,我表叔家养了一只猫,此猫好勇斗狠,青面獠牙,战斗指数报表,且不分敌友,见人就咬。后来我表叔花钱找了一个穿巷子给动物做绝育的手艺人,手起刀落。这猫自从没了命根子以后,脾气急转直下,从此走路不敢抬头,见人就跪舔脚趾,开始了温良恭俭让的居家宠物般幸福生活。历史辩证唯物主义给出解释,做为愤青,要么战斗到死,要么被世俗阉割。
过去的十年,我是一个跪舔生活的人,未来的十年,如果没有太大的变故,我依旧会继续跪舔下去。我的人生大概潜修过传统哲学,晓得对症抓药,像我这样上蹿下跳的刺猬,便温水煮青蛙,铁杵磨成针,待我在温床中苏醒过来,已是个没了脾气的太监。人生最无奈的事情,大概就是在喝醉的时候,吹吹牛逼,这牛逼取材于略显单薄和简陋的过去,可它无法扎根生活,注入不了新鲜血液和故事,吹上几遍就如同咀嚼半天的甘蔗,味如白蜡,再没半点滋味。
当我端起酒杯,连牛逼都没得吹的时候,我或许连酒都懒得喝了。于是我们开始搜刮别人的故事,用来作为吹牛逼的佐料。那些和你的过去有些交集或似曾相识的路人,他们在聚光灯下呐喊,倔强不肯走上阉割的手术台。你看着他们,然后对照着镜子里的自己,挥舞着双臂,咒骂着身边操蛋的人和操蛋的事儿,想起了过去的朋友,想起未尽的梦想,想起离你而去的妹子,这一切的一切,在迷离的灯光和微醺的酒精中,产生梦幻的效果,就像是不断地往嘴里灌下一杯又一杯的春药。
新裤子站在台上,彭磊高喊着被和谐的歌词,像个丢了枪的士兵,但是他依然用子弹击中了我。“我倒下后,不敢回头,不能再见的朋友。”我脑海里反复循环着这句话,又想起了我表叔家的那只猫,它不厌其烦地舔舐自己的伤口,它那哀怨和逐渐失去光彩的眼睛,它渐渐臃肿发胖的身体。
摇滚要比子弹更具杀伤力,因为它具有直接穿透你灵魂的魔力。在豆瓣的剧评下面,有一位网友这样写道“并不是说嘻哈、流行什么的就不厉害。但是摇滚就是特马的最牛逼的!你再发明一种音乐类型,摇滚还是最牛逼的!”对于这句话,我深以为然。这片土地,摇滚曾经灼热的燃烧过,那些辉煌藏在新裤子的歌里,倒下的魔岩三杰,活在记忆里的崔健,被埋进土里的唐朝。有人躲在肮脏的角落里不问世事,有人住进了精神病院,他们的歌被丢进时代的垃圾堆,被滚滚前进的车轮碾个粉碎。
但摇滚就是他妈的死不了,就像圣斗士里被你干成碎片还能完整活过来的不死鸟一辉一样。我从来不认为摇滚仅仅是一种音乐形式,它是一种态度,只要你倔强、真实、不肯妥协、不随波逐流,你的心里便扎根了一颗摇滚的种子。所以我在网友的帖子下面骂街,他说这些独立的乐团在音乐视听上远没有上台的流行音乐嘉宾那般华丽和震撼,但是,兄弟,你可以用没有灵魂的奢靡武装一个军队,却不要妄想用它击倒一个满怀理想的斗士。
这帮一根筋的人就是因为学不会妥协和折腰,才穷的连饭都吃不上,像只蚂蚁一样活在物质的骗局里,奔波操劳,换来的银子还不够买一把趁手的吉他。对于他们来说,革命从来没有成功过,身边倒下无数的人,甚至自己有一天也会倒下,他们卑微得像海明威笔下的那个老人,勇敢地与一切搏斗,最后换来俗人眼中得不偿失的一切。
你想不通为什么这帮穷逼可以站在音乐的顶端嘲笑一切,其实它们嘲笑的不仅仅是音乐形式,而是生而为人,你面对这个俗世的态度。若你习惯了对生活卑躬屈膝,你大概永远体会不到说“不”的快乐。作为一个太监,我曾经体会过,如今我和你们一样,揣着庸俗的啤酒肚,异口同声地骂他们“傻逼”。
可在呐喊的时候,我分明能看到他们眼中闪烁着星星。
躁动的夏天,无论是土摇、庞克、雷鬼、英伦还是放克,在眼花缭乱的形式里面,真实和自由在一遍一遍地展演。被饮下的春药药性猛烈,我们恍然间觉得自己回到了那个庄严又辉煌的年代,看着子健愤怒地砸着吉他,嘶吼着“曾几何时年少,满腔痴心飘摇,心永远比天高,可命比纸还薄”,像极了戴着红领巾穿着水手服的何勇。魔岩三杰在香港红磡放了一把大火,火没有烧起中国摇滚的明天,只是换了一堆送葬的纸钱。
罗曼罗兰说“世界上只有一种英雄主义,便是注视过生活的真面目后,依然热爱它。”他们成为英雄,是因为他们牢牢地抓着梦想,这梦想发挥着灯塔的作用,他们执拗,他们天真,所以他们的眼里只有灯塔,即便周围面目可憎,全是粪土,他们视而不见。兰斯顿.休斯说“一旦梦想离开,生活就会变成贫瘠荒芜的土地,只有冰雪覆盖。”所以与其说他们注视过生活的真面目,倒不如说他们不屑一顾才恰当。
这个节目,除了让Click15和九连真人活得比以前稍微体面一点,音乐节的门票稍微涨一点价格外,似乎什么都改变不了。那些台上的人,在这夏天的末尾,聒噪地像悲怆的蝉,可一番歇斯底里后,秋天的来临,他们再次安静下来。摇滚离我们,依然遥远。
我以前没见朴树躁过,《乐队的夏天》最后一场,他站在那里唱“因为没有草原,就忘了你是马,你卑微的人生,从不曾犯错的,无聊的人生。”我泪流满面,想在泥沼中跟着音乐,再躁一回。我喝了不少酒,希望酒精能够带给我一些勇气,可即便我已醉成一滩泥,仍然忘不掉,明天我要早起,因为签不上到,我一天的工资就没了。
我表叔家的那只猫,一年后,自己撞死在家门口的电线杆上。
时间回到2004年9月21日的晚上,达达乐队在北京展览馆举行了第一场演唱会《黄金时代》,当时意气风发的达达连着唱了20多首自己的歌,对着歌迷大声喊,我们要让你知道什么是最受欢迎的乐队。有报道说那时候每结束一曲,都有工作人员跑上台换一把吉他给主唱彭坦,担心琴弦随时会在激烈的弹奏中折断。
演出结束后留下来一张模糊的明信片,是张从远处拍向舞台的照片,看不清细节,只有纷乱的灯光。彭坦还记得当时自己在那张明信片上写了一行字:“时光飞逝,多么沸腾的夜晚在记忆中也只是一个模糊的影子,唯有那一瞬的声音却永远留在这里牵动我们的情绪,震撼我们的心灵”,写完突然有点失落。
他没想到的是,这个叫达达的乐队将在半年后解散,这已经是他们的最后一次正式专场演唱会。更没想到等到乐队迎来“恢复播放”,时间已经到了2020年。
彭坦的《子夜集》
新专辑《子夜集》是彭坦第一次把整张专辑拆散成为日记一样,做完一首发一首,整张专辑以单曲为单位先后发表于两年间,直到2019年末集结成辑时才再次统一进行了编曲及后期处理,以达到专辑作品感的平衡。创作上不再拘泥于原来必须要几年攒一张唱片,而是跟生活已经在一起,随着生活的改变情绪随时留下来这些痕迹。
离开达达乐队之后,彭坦颓废了两年,有过当快递员和咖啡师的想法,最后做了一张被现在的他称为“有了泛浪漫主义端倪”的个人专辑《少年故事》。
那时候彭坦使劲儿想摆脱达达乐队主唱的标签,做出自己的音乐风格。2008到2012年期间,《黄金时代》被乐迷翻出来再一次得到了认可,演出时候台下乐迷喊的还是达达的名字,真正能让大家大合唱的歌也还是《南方》。彭坦本能的屏蔽了这些声音,想让事情就静静的过去不想再回味过去。后来慢慢对于唱达达的老歌还是自己的歌有了摇摆,任性一点的时候,在上台之前就决定了不要再唱《南方》,哪怕台下乐迷的呼声再高。
彭坦说那几年自己和老的达达乐迷彼此在远离,大家心照不宣,却各种感受都有,五味杂陈。
到了2013年,彭坦跟摩登天空合作了《迁徙》,这种感觉终于慢慢变淡。《迁徙》是一张让彭坦特别用力的专辑,做得也尽兴,加上摩登天空这个厂牌当时也经历了重塑和转型,好像也让彭坦在某种程度上摆脱了公众人物的身份标签,远离了之前的种种。到了《电子天才游戏计划》,彭坦已经能够很无所谓很开心的享受音乐,跟各种人合作。
那几年彭坦的演出频率不高,偶尔也会有由于乐队成员的变更、准备仓促,而差强人意的表演。2014年《电天》发布之后彭坦有一个在长阳音乐节演出的机会,那是他第一次在舞台和乐队合作演出《电天》的音乐,电子音乐结合乐队在舞台上如何呈现牵涉到很多技术和问题,对于彭坦来说也比较陌生,他高强度的排练了一个多月,但演出的结果是崩溃的。
那天彭坦的状态不太好,现场技术也出现了问题,整个演出延迟了40多分钟,台下观众不知道发生了什么,很快走掉了一大半。慢慢的躁动和骂声越来越大,到最后只剩了几百个人,整个气场都非常黑暗。终于登台表演的彭坦一句话都没说,也没有一丝笑容,崩溃地完成了表演。
反而是那天去看彭坦表演的几个好朋友,知道他为这场演出倾注了很多,在结束之后安慰他说从来没有在台上看到过他那样的状态,甚至是最棒的一次。彭坦有些诧异,但事后想想也挺有意思,知道这种状态很难再现。
此刻坐在摩登天空的休息间里,彭坦回顾自己这十几年的个人创作,慢慢的说:“现在想起来,那时候可能是下意识的,但其实还是会很刻意而为,有一种东西驱动着我,去做迥异于达达的音乐。”
做完了少年感的《少年故事》和《easy》,黑暗需要力量的《迁徙》,好玩有实验性的《电天》之后,在2016年,彭坦有过一段时间的低迷。好像突然失去了方向,觉得对自己想要尝试的东西和追赶的时髦一下子都失去了兴趣,不知道自己该表达什么。
恰好是在那段时间,妻子春晓怀了宝宝,彭坦的重心放到了家庭上面,发现自己根本没法在这样的状态下去思考一个未来专辑的概念,就慢慢的选择了放弃,只是随着生活做日常的记录。
周围比彭坦先当爸爸的音乐人对他说了很多崩溃的感受,讲述有了孩子之后生活的彻底凌乱,也让彭坦有些害怕。但是随着女儿降生的那一刻,彭坦突然发现这些顾虑简直太幼稚了,曾经的忐忑踌躇在这个新生命面前根本不值一提,所有预先的感觉统统被击碎。
不知不觉间彭坦把两年的时间全身心放在了女儿身上,不再想要着急的用音乐去证明和解释什么,直到发完“六面体”音乐计划的前六首歌,才发现这张专辑的概念可能就是这样。它成为了生活的一部分,也不再有小时候那种寻求一个在大家眼中的定位和认知中的彭坦,并获得认同的欲望。
彭坦笑着说,现在家庭肯定是第一位,音乐,可能还排不到第二吧。在《子夜集》里,彭坦做了一次彻底的逃避,把生活的一切都寄托于那些角落里的诗意和浪漫,不再执着于那些需要全力以赴解决的问题。
他介绍“子夜”的概念:“每个人每天24小时都会经历好几个时段的生活,每个时间可以做的事情随着年龄增长会形成规律,做音乐这件事情在有了孩子以后会变成不像原来那么随机,而是在相对固定的孩子睡觉后的晚上,所以这张专辑都是在这个时段创作和打磨的,呈现出来的也都是生活中的某一个比较恒定的状态。生活中的其他面我就没有留给音乐,或者没有留到这张专辑里去表现。小时候对待音乐的荷尔蒙的东西会越来越少,会慢慢被自己的经验和欲望归纳起来。”
专辑里有一些碎片化的诗句,来自于彭坦的这些日常记录,有的成为了歌词,有的无法被音乐承载就在归纳唱片的时候以手稿的形式被放到唱片小盒子里面,和照片、父亲为专辑写的标题一样,尽可能围绕音乐,丰富作品最终的面貌。
就是在这种专辑里,彭坦回到了生活中那个很模糊的存在,不再是前达达乐队主唱、春晓的老公、或者谁谁谁,而是他这么多年一直在追求的,那个模糊的、舒服的、难以定义的存在。这很像当年达达从众多武汉乐队中走出来的时候一样,是最模糊最难被归类的一支乐队。
“人生有不同阶段的,没准老来癫狂也有可能。只是说是人生的中间,尤其是初为人父的时候,就会希望某种程度上把自己隐藏起来。借由这张《子夜集》告诉大家,我想跟大家分享的,都是生活的角落里特别诗意的东西。不太被关注到,但是当你凝视它的时候,它会给你生命丰富的感觉。我发现我特别着迷这种东西。”
面对专辑的发行,彭坦也有了自己的恐惧,那是在一个状态里越来越舒服,随之而来的恐惧。在做完《生活的诗意》之后,他意识到自己有点泛浪漫主义,就像那句歌词,是谁的青春期如此漫长,好像这句话一语成谶,概括了他这么多年的感受。
“做完这张唱片我会有一种新的紧张,就是我要警惕浪漫主义,就像时下的社会和年轻人的普遍文化倾向,比如说丧、戏谑、对一切崇高的摧毁,这种东西成为了年轻人一种彼此能够不用语言就能沟通的气质和共性,我就觉得这种东西好像是下一个巨变的前兆,不知道哪一刻就会来临。”
《再·见》达达:
彭坦和乐队成员吴涛交流了很多关于达达的新音乐是否应该出现一种新的面貌,或者应该是怎样的面貌。达达乐队决定在接下来两年时间里,完成一张新专辑,第一首歌《再·见》已制作完成,做完它彭坦才发现,几个人都是相对内敛的性格,不太喜欢在音乐中释放刺激,即使排练中有释放,但是当作品最终打磨完,那些东西也会沉淀下来,不留在音乐之中。这是达达这个乐队的个性,也是曾经离开达达之后,彭坦寻找过音乐上的刺激之后,突然体会到的。
2018年的春节,对于达达乐队来说,是一个无意之中的崭新开始。
彼此生活轨迹已经越来越大的四个人恰巧都在武汉,原来只是为了打发过年的无聊时间,就找了一间排练棚想要一起玩儿一下。
声音一出来,彭坦身上就起了鸡皮疙瘩,那种感觉太遥远,但是又太亲切了。彭坦惊讶的发现每个人发出来的声音音色居然和小时候一模一样,原版得不能再原版。
原本只想玩一天,兴奋的四个人连着练了三天,突然觉得如果有机会能够再回到舞台,是不是可以一起试试。
一年后,达达乐队在仙人掌舞台重新演唱了《南方》。尽管已经不是如日中天的乐队,乐迷们也已经老了,全新的市场有新的喜好和压力,可彭坦觉得,登上舞台的那一刻,他们已经做了一件最酷的事情。“这个体验是很难向别人去解释的,就是突然人生和想法都开阔了。”
再回想当年的达达时期,彭坦发现那时习惯性的会让大家回忆和共情一些挫败、挫折和压抑感,并希望尽可能放大。同事给彭坦看了一些那时候达达的采访和录像,他发现从《天使》开始,达达享受着成为明星、公众人物的荣誉,但也始终在享受和抗拒之中摇摆,没有彻底的拥抱荣誉,也没有绝对的叛逆、对抗一切商业化,甚至对于被迫解散,也不是简单的唱片工业碾压。那些经历和摇摆不定换来了大家重新回来时的淡定,十几年过去了,彭坦握着不变的那一点点东西,感受着巨大的不一样。
提到达达的重聚,彭坦用得最多的一个字就是“玩”。再聚在一起做音乐,几个人多了分寸感,对于作品感的把控也更强了。比结果更重要的是享受这个过程,达达没给自己树立什么远大的目标,也没想过要永远走下去,只是希望能把这一张唱片里的10首歌在两年时间里做好,对得起一直追随的乐迷。
而这对于彭坦来说就像转换自己的频道一样,“可能对于自己音乐的感受会来的更确定和丰满一点。在做达达这张专辑的这两年,我会全身心在这件事情上。等达达休息的时候,我再回到我的音乐上来。这几年这些事情发生得都特别奇妙,自然而然就朝这个方向变化。”
《乐队的夏天》预告片播出之后,很多人都用“归来仍是少年”形容已经中年的彭坦。这份少年感来自于对外界评论的迟钝,生活中身边人的保护,还有刻意的屏蔽,“不管是那些年自己一个人,还是现在回到乐队里,大家都好像无形中有一点在保护我。他们知道我是一个没有办法去特别冷静客观看待这些的人,我看到批评会很难过,看到表扬也会很得意忘形,慢慢就不太关注这些。”
从生活的角度,彭坦特别害怕走在街上被别人认出来,除了工作以外不喜欢引人注目。他形容这可能是早年出道形成的扭曲,被认出来就会浑身难受,但也只能很礼貌的回复。曾经有段时间碰到有人要合影,彭坦会拒绝,但是内心非常挣扎非常难受,因为他也有过看见自己喜欢的人突然出现在面前的经历。
彭坦对于自己有多少乐迷没准确概念,但却一直觉得有源源不断的能量给到自己。他讲了一段让他觉得很满足很幸福的经历:前几天彭坦在听Tom Waits的专辑,就在同时有出版社的编辑私信他说想要寄本tom waits的访谈集,觉得他会喜欢。彭坦觉得太奇妙了,特别激动的马上接受了这个礼物。这样点点滴滴的默契的发生他一直都记得。
彭坦说,“我觉得人生中有太多东西比音乐更严肃,音乐是最天真的东西,能一直玩音乐并且陪伴着生活,是我特别幸运的一点。”
—【番外】—
个人新专辑《子夜集》里有首歌叫《午夜飞船》,彭坦在里面唱,“午夜,南方的鸟,在北飞。”
在达达乐队的新歌《再·见》MV里,镜头扫过水果湖中学、合作路、中华路1号码头,时间就这么轻易的回到了1994年彭坦中学的夏天。
而所有乐迷都念念不忘的,是当年北京雨夜,松软而潮湿的气息让彭坦想到家乡武汉,留下了《南方》。
离开了武汉20年,不知不觉间彭坦会觉得北京好像也是另一个故乡了。而故乡武汉的记忆,那些让乐迷们念念不忘的水果湖往事,也在彭坦身上伴随了他一生。
“很多人总是让我们形容武汉定义武汉,我觉得就像鼓手说的,武汉是一个没有中心的城市,因为真正从地图上看武汉的中心是长江。生活在武汉三镇的人每个人都有自己的中心,也有不同的感受。我在武昌长大,武昌有很多湖泊、植被,不密集的房子,水果湖挨着东湖,难得有一份宁静。它塑造了我性格里面比较浪漫的一面,也会一直影响我的音乐,在音乐里总是会有很多画面,下笔就会寄托浪漫主义的情绪。这些来了北京之后也并没有改变。”
2008年到2013年之间,彭坦回到武汉的时候,突然觉得武汉变得很陌生。那时候武汉有大型城市基建计划,整个城市在翻新改造,变得跟其他省会城市一样,原本武汉围绕着长江三镇集合的独特城市气息也随着人口流动越来越模糊,变成了武汉味儿没那么重的城市。道路越来越宽,楼越来越高,原来的小房子、矮楼、树都被推掉,也推倒了彭坦心里的一份留恋,觉得自己越来越不属于这里。
直到最近两年,彭坦突然看到了一些新出来的乐队在武汉livehouse演出的录像,音乐还没起来,台下已经开始冲撞,就像上世纪90年代还没走出武汉的达达乐队,也曾在台下的嘘声和扔上台的瓶子中间完成自己的表演,酒吧再小再破,大家依然狂野。彭坦一下子觉得特别亲切,意识到武汉还有一种原生的力量没有被改变。
看到你在微博记录了大量自己的观影和音乐,将这些称为启发与重温,它们带给了你哪些创作灵感?
彭坦:就是能够和世界上最好的艺术创作者保持同步。我不能说这些是最好的作品,但确实是被最多人看到的,也获得最多肯定,代表了这个时代不断更新的价值观、方法和技巧。像《1917》那样的电影,长镜头的编织、战争片的质感,放在十年前是很难想象的,这种震撼比我当年看《拯救大兵瑞恩》还要来得强烈。所以这样的电影会让我觉得,我和这个世界一直是有联系和对话的。
当年达达乐队是被按照偶像乐队的方向打造的,但是看你的个人创作,好像你一直都没有想要往偶像的方向去发展?
彭坦:那时候公司海报上都写着达达乐队优质偶像这种广告语,心理就有点别扭。也跟那时候的社会认知有关,那时候内地的娱乐业还不像今天的生态,港台流行文化刚刚冲击了内地,对于明星和偶像大家都有刻板印象,觉得一定是很光鲜、人很nice,看不出任何刺,所有人都好。
那时候给我们的这些标签也让音乐上连带着被贴上了一样的内容。《天使》发布之后有些乐评很不屑,觉得这乐队是伪摇滚,不就是几个小男生的小乐队么。对这样的定位本能的逆反,这个劲儿拧了好多年,到现在在做音乐这件事情上,也希望音乐和别人以为的性格是能分开的。
《乐队的夏天》播出后除了乐迷之后,势必也会有一些综艺观众的讨论,比如“混不下去了才参加综艺、重组乐队”等攻击,对这些你怎么看?
彭坦:首先我肯定不会去看《乐队的夏天》的回放。如果真的传到我耳朵里,可能也不叫事儿,真正让我感到挫败的那个阶段已经过去了。
在达达出道的那一刻,我们面临了很多质疑,那个时候真的是非常打击人的。那时候的乐评说话分量很重,一张唱片出来只要有乐评在杂志上写了评论,基本就给你定性了,公众也会去看那些乐评,通过乐评塑造对你的认识。话语权的分量和今天网友的讨论是不可同日而语的。今天的年轻人面对成功很坦然,这也跟那个时代完全不一样。
现在网络上的东西也还好吧,回家不会那么委屈了。
你怎么看待自己和其他音乐人参加综艺节目这件事?
彭坦:别人我不知道,从我自己感受来说我很庆幸我来到了《乐队的夏天》。去年乐夏找我们的时候,我们一开始是有点抵触的,觉得好像去一个综艺节目不够酷。但更多是因为当时乐队还没有特别成形的作品,就觉得不具备某种表达的能力。后来随着《再·见》这首歌完成,节目组也一次又一次找我们聊, 就打消了一些顾虑和刻板印象。
《乐队的夏天》的团队在我看来确实把对于音乐的尊重放在了很重要的位置上,虽然会有综艺的逻辑,但是前期沟通就发现他们非常尊重大家的意见,也特别真诚,一直在邀请,解释节目是怎么回事儿。以至于后来觉得这件事如果再这么推诿,反而有一点点做作。不知道节目里会面对什么,就像我们当年去签约时的心态,是一个未知,但是拒绝这个未知也不会让我变得更酷。
乐队其他几个人比我更淡定一点,我一开始比较扭捏,但他们给了我很多信心。所以就不会太考虑结果,以至于我们选择演出曲目的时候,都当是在这个舞台的最后一首歌。第一轮问我们演唱什么歌,一开始我选了新歌《再·见》,后来吴涛和大家都觉得《南方》,从乐队到公司都没有把它看做主打歌,但在大家心目中它成为了达达的代表作。而且那首歌既没有video留下,也没有好的现场留下,如果要来到这个舞台留下一首歌,那就这首吧。
疫情期间武汉受到关注,那段时间你关于武汉的歌词也被大家频繁提到,那时你在做什么?
彭坦:那段时间我也很消沉,四个月没有出门,每天的信息看得非常纠结,我们乐队又有两个人身在武汉,经常通电话慰问。
疫情期间有很多媒体想邀请我们乐队发声,作为武汉的乐队为武汉加油,但是从我的内心来说,那时候特别没有办法去做这样的事情,那个太苍白了,大家都在命运里,做任何事情都太渺小。所以整个疫情期间我离开了音乐,做不下去歌,在家画画、看书、陪孩子,整个生活都在转变。发现了好多散落在家各个角落的陈年物品,比如一整套放在角落里的画具,我把它擦干净开始画画。还有好多买了没看的书。突然觉得我们拥有的生活非常充实,我们在物质上不匮乏,但心里面确实有点浮躁。因为疫情反而获得了某种心理上的充实,觉得有很多事情可以做。
本文首发于新京报,系作者本人
最近在追乐夏第二季,看完了前三次晋级赛,写点观后感。
在最新一期的结尾,五条人和达文西的复活赛pk上,大张伟出了歌词题:爱、夏、酸。也是在这一期,大张伟老师动情的说着,父亲把它的吉他砸了的时候,我仿佛看见他心里藏得很深的酸楚。在百变大咖秀里努力的扮演着各种角色,用别人对他的嘲笑,无声的嘲笑回去。
love summer,距今约60年前的爱之夏,那个嬉皮的狂潮时代,我当然无缘经历。所以我也不会有机会,亲见jimi hendrix在woodstock上,演奏支离破碎的《星条旗永不落》。但我爱夏天,可能和摇滚乐有说不清的关系,毕竟彭坦在《少年故事》里唱:所有的故事,从夏天开始。
五条人让隔壁李诞的脱口秀节目感觉到压力。我很喜欢的书里写,商业像一个怪兽,不断寻找着下个可供榨取的摇滚歌手,当把他榨干以后,不吐皮的又去寻找下一个。这个段落,是在描写鲍勃迪伦时,说到他以反商业的姿态,获得了巨大的商业成功。
不知道五条人怎么想,但我很喜欢他们的logo,一个塑料袋。因为我很爱的电影《美国丽人》里,两个人对着一个下雪前,风中飞舞的塑料袋凝视了许久。那也是我第一次发现塑料袋原来也可以这么美,后来爱上摄影,喜欢各种犄角旮旯,或许与此有关。
五条人的音乐是市井的,却显然不会流行在市井。就像林生祥的《种树》专辑那么动听,也不会广泛流行开来。这么多年的金曲奖,国语歌依然是主流,去年九连真人这么炸,也不太容易破圈。语言的隔阂,似乎在脑中做着精神上的自主隔离。
所以去年张亚东会让九连写点中文歌,而今年,他应该是笑得没力气指导了吧。我觉得仁科的笑点是很高级的,是幽默,而不仅仅是搞笑,道上的靓仔农村拓哉,明明可以靠脸和才华,却走红于段子。
推荐听下《一些风景》专辑里的开场曲《曹操你别怕》,急促的扫弦节奏让我想起罗大佑的《诞生》,五条人的编曲很有意思,完全不是套路化的公式和弦和城市悲伤民谣。如果段子吸引了你,那不妨穿透他们帅气的皮囊,顺便听听看才华。
最新的一期,我好喜欢白皮书乐队,沉浸在那样躁郁的情绪里,以至于达达唱《南方》我都没有哭。前奏一响我觉得有点像刺猬,但是快速连续制音出现的时候,我又觉得有点像草东。尤其是中段突然安静,只剩下一点《guo际歌》的采样旋律,从安静中再次接回躁动的鼠。让我想起草东的《大风吹》,在某个瞬间突然提高了八度,愤怒的唱着“哭啊喊啊”,嘲讽的力量深入骨髓。
第一期的超级斩特别好玩,本来以为只是摆着pose的无聊年轻人,结果幕布拉下来鼓声爆裂,我就必须承认自己老眼昏花了。虽然核嗓不是我听觉的舒适区,但能够在电视上看到这样的演出,视觉和听觉都新鲜。就是歌词有点跳,还可以继续加强。
同样的新乐队mandarin,在《echo》曲的开场,戴上耳机听,有很清晰的bass在引导着乐队前进。而这时候鼓手非常克制,用小且碎的节奏和bass共鸣着,和声则若有似无的飘荡在空中。仿佛一场暴雨来临之前的碎裂空气,潮湿闷热的就要落下,这首歌是雨骤的序曲。
见到这首歌名,我还会想起名为echo的三毛,和齐豫很多年前合作的《回声》专辑,里面的《梦田》,多年以后听起来也如春风拂面。
我还很喜欢福禄寿,居然能在乐队里看到竖琴,我上次看到这个乐器还是在《圣斗士星矢》里。豆豆唱起《玉珍》的第一句,我就手臂起鸡皮疙瘩了。怎么会是这样的声音,像远古踏雪而来的巫师,在唱着祷告的祝词。“起风啦”的歌词一起,我又继续感动着,好像看见长长的送别队伍中,有人在往天上撒着白色的纸片。
说实话三期过后,我最爱的歌就是这首《玉珍》。李宗盛描述歌的时候,喜欢说“music is nothing but melody”,罗大佑也更愿意人家说他是个作曲者,明明这两位都是大家公认的作词大师。这首歌的旋律上乘,如同一笔一笔刷上的画,虽然伴奏清浅,却和主唱的声音对照鲜明。
可我更喜欢它的歌词,好多好多浓烈的思念,都化作了末尾还在喝着的,清淡茉莉花。外婆的人生随风而散,可她的苦衷和她的仁慈,连同一个女人的骄傲和眼泪,都留下来了。留不下的人,就永远留在歌里吧。
这首歌也让我想起张悬的《我想你要走了》,大概是我年纪大了,很容易被这样的歌打动。因为我也在逐渐走上,人生的离别之路。你瞧人们从来都只愿歌颂相遇,却不告诉我们离别有多快又有多慢,于是在这条崎岖的路上,成年的我们遍体鳞伤。
老牌乐队重塑和joyside,前者不明觉厉,相比听起来前卫难嚼的重塑,我普通的听感上更喜欢joyside,现场超级稳定的他们,感觉是今年的夺冠大热门。
注意第一句歌词:醒来,在这金色的梦里。在梦这个字的时候,和弦就变成迷幻的气质,然后又变得流行,然后又变得梦幻。在熟悉与陌生之间游荡,对我早就被和声学搞得疲劳的耳朵,是很好的滋养。
说到舒服的听感,康姆士和椅子乐团的歌都是我的菜,是想在旅行中重复播放的那种,洋溢着星空与海风的简单,听的时候也让人想起落日飞车般的浪漫。但感觉这几年宝岛其实不太流行这样的曲风,大家压力都很大,需要更如刀割的歌,比如茄子蛋在歌里质问:“这个风风雨雨的社会 要如何开花 少年人如何落地”。
看到白皮书的专辑名叫《我不高兴》,我就高兴的笑了,这乐队太实诚。今年全世界都很压抑,大家太需要快乐,关于年轻人怎样落地开花我不知道,只知道我这蹒跚的前浪,已经快被拍在沙滩上啦。
人在江湖难免被拍打,而野孩子的《黄河谣》,阿卡贝拉一出,就毫无悬念了。那种植根于土地的力量,很多时候不是靠学习乐器,或者比拼曲风得到,而是泥土上长出来,长成风中雪,夜上月,长成与这些都无关的,人的皱纹和岁月。
这次照例还有一些朋克乐队,就是彭磊说土的那种。我从来都觉得朋克很酷,greenday在很早的歌曲里唱,“Television dreams of tomorrow,We're not the ones who're meant to follow.”换到现在这个年代,把电视换成手机也恰如其分。你是否能看清那些虚无的破梦,逃出15秒层恋叠嶂的快乐陷阱。朋克乐简单直接如利刃,在过山车一样的今年,重新听着《21st Century Breakdown》,仿佛生活在歌词里。
看完前几期,明显感觉到金曲或金句的减少。没有彭裤子,今年的乐队也比想象的peace&love,所以现场评论就显得愈加毒舌,来制造适合传播的话题。在探访rustic的李岩时,镜头充满了俯视与怜悯,让人不适,这样真的不体面。
你可以看得出节目组努力的想要给音乐填充所谓的内核,却忽视了音乐本身当有力量。不管这力量是横冲直撞,还是温柔如水。希望后面可以多些音乐性的科普,对创作动机的阐述,对音乐类节目这才是内核。
说到音乐的融合,披头士在1967年面向世界直播演唱《all you need is love》的时候,就已经尝试融入弦乐重奏,更不要说《a day in the life》结尾那接近噪音一般的钢琴共鸣。波西米亚狂想曲里,皇后的阿卡贝拉与歌剧混搭结构,后来林肯做的新金属,也在打破很多的框架。听的越多,越觉得音乐本身界限不明。鄙视链的枝条依然茁壮,我只是厌倦了挂在上面叮当作响,实则空心的果实,还是偷偷听歌,适合我这人近中年。
而关于油腻的讨论也进一步扩大。我当然不喜欢油腻,但我也不喜欢少年感,因为让三四十岁的人宣称永远是少年,就像让女人一直保持着世俗审美的皮白肤滑,本身就是虚伪的。如果一个中年人除了少年和油腻,竟然没有其它的路可以走,那一定是哪里出了问题。
我喜欢的很多音乐人都没有少年感,但看着他们头发花白还唱着歌,就有那么一点不怕老去。我们活有当下的气质,不必在网络的情绪奔流中迷失,我们自然的接近艺术,不是为了让心变得更狭窄。
我觉得现在的达达是有所割裂的,彭坦的title变成了彭少女,但他的音乐,相比早期的简洁明快的朋克和精致的英伦,现在都变得更为安静。新专《子夜集》里我最喜欢《东湖隧道》。人说现在英伦也式微了,我却不这么想。要不第三期压轴,《南方》怎么分这么高,我不觉得这是情怀的怜悯,好听的歌换多少年依然好听。
世界剧烈变化,新旧碰撞频繁。人们每天接受无比繁荣的文化轰鸣,一个手机就装下几个时代的数据,却又时常感觉自己是活在沙漠,等待被抽干大数据的虫子。我们在浅薄与诡谲中游弋,寻找着自己甘苦自知的答案。
是谁出的题这么的难,根本就没有正确答案?
仁科在“一席”上随口说的一句话被节目组 highlight 出来:“你觉得诗意的东西,我觉得有点恶心,我觉得诗意的东西……你说这是什么鬼。”
然后他用一首名叫《我的头发就是这样被吹乱的啊》的歌来解释五条人眼中的诗意:“你看那风,有时候往东吹,有时候往西吹,我的头发就是这样被吹乱的啊。”观众笑成一团。
在谈到“诗意”这个能指的时候,仁科表现出的严谨的气质、探讨的倾向,非常像重塑雕像的权利乐队主唱华东在《乐夏2》中咬文嚼字时给人的感觉。两人都关注语言的本质,思考对话的意义。
认识到这两个看似八杆子打不到一起的乐队灵魂人物之间的相似性是非常有趣的。正如《乐夏2》一条热门短评所说:“五条人是重塑的反面”,大家普遍觉得,这两支乐队呈现出了大相径庭的气质和精神。在节目中,五条人当晚的表演类似于一场意外炸场的 stand-up comedy,五条人用“low”、“塑料”、临时换歌、调侃赛制和天外飞来却又异常合拍的调侃对整个比赛作出了精彩的解构,这一段“名场面”被有的观众称为是“真正的摇滚精神”(但我想仁科对这个评价会有不同见解);而重塑在节目中的关键词则是“备受尊重的”、“国际视野的”、“知识分子乐队”、“精致”、“格调高”,主唱华东称重塑的到来是为了“提升整个节目的level”,非常自信切骄傲。
这样的对比乍一看仿佛是小镇青年和城市中产阶级“知识分子”的对峙。但其实稍微琢磨就能发现,并不是这样的。
依旧是从节目文本出发。talking环节中,周迅问“那你们打架吗”,仁科的回答“我们知识分子不打架”在当时的语境下成了一个具有反差效果的笑点。但我相信仁科不止是在玩笑,而是真的有作为知识分子的自我认知。大家应该都知道了五条人上热搜的时候,仁科正在张晓舟家里读齐泽克,斯洛文尼亚一个理想主义近乎激进的左翼学者。仁科和阿茂虽然没有念过大学,但从很早开始就在华南师范大学旁听大学课程,仁科甚至在互联网世界留下了一段在大学课堂客座演讲的视频,那堂讲座仁科聊了生活和音乐之间的关系,他看着手里的稿子,说“来和大家一起聊聊生活、洽谈人生”,只有羞涩、不见怯场,为了让自己放轻松一点,仁科在讲台上摸出罐啤酒喝了一大口,台下掌声雷动。
仁科和茂涛曾说当年的职业是走鬼,而音乐是生活。正是这种游离的、不确定的状态让五条人有了跨越边界的可能。两人的朋友“500元先生”评价他们:“咖啡是手冲的,对麦当劳文化特别了解,喝茶也不会随便,三餐很正常,女朋友固定,这些都是正宗中产阶级生活方式。”抛开职业和学历的框架,五条人要求自己成为精神上真正的知识分子,选择了体面却不犬儒的中产阶级生活方式。但正是因为早年的经历和从真实的城镇生活中摸爬滚打出来的记忆,五条人在外界看法和内心选择之间、在出世和入世之间自由切换,自由表达。
相比而言,重塑少了五条人的复杂性和自由度。姑且认为重塑就是如同节目中侧写描绘出的那种知识分子乐队,华东这个知识分子是骄矜自傲的,能说德语,甩刘海的动作都特别遗世独立。从华东的经历说的话,他几乎是个少年成名的天才,16岁签约唱片公司,2003年成立重塑雕像的权利乐队后一路几乎顺风顺水。他的人生的统一的,生于知识分子家庭,长于没有太多噪音的环境。这决定了重塑书写歌曲时选择的立场,他们是清醒的,同时是尖锐的。华东生而为知识分子,与五条人野蛮生长成为有思考、有人文关怀的音乐人,自然十分不同。
两个乐队一个展现出戏剧的高雅严谨,一个散发出广东市井的真实真诚。两个乐队各有代表的人群,自然各有拥趸。只是我们在时代裂变、泛娱乐的今天,特别感叹于五条人身上的气质,实在太鲜活、太复杂、太高贵。
重塑乐队发行于2017年的《Pigs in the River》和五条人发行于2012年的《城市找猪(Pigs in the City)》在猪这个意象上达成了两个世界的隔空击掌。
有访谈表明,重塑乐队这首歌灵感很可能来自于2013年上海黄浦江漂浮万具死猪尸体的事件。当年这件重大社会事件经由尚未日落西山的传统媒体和方兴未艾的新媒体的报道跟进,成为轰动一时、激发了广泛社会讨论的公共事件。到底为什么会有死猪漂浮,这么多猪究竟为什么大量死亡,谁该为这件事负责等等问题成为了民众扣问权利和政府职责的一把钥匙。与新闻和现实不同的是,重塑的灵感最终落到了“You are the pigs in the river,We are the pigs in the river(你们是河里的猪,我们都是河里的猪)”的明喻式讽刺。“pigs”的意象更近似于英语文化中的“过度沉溺”、“狡猾自私”、“粗鄙肮脏”,而非汉语中大多数情况所指的“愚笨”。在重塑这首歌里,猪是城市生活中没有源头、没有归处、自身难保却又安于现状的人,“你们是河里的猪”是知识分子阶层居高临下式的痛斥。知乎上有对于这首歌歌词的讨论,有人认为这是重塑对波兹曼“娱乐至死”观点的本土化的艺术表达。但重塑的姿态比波兹曼更尖锐,比现实更黑暗,以一种羞于共情的俯视角度让大多数听众受到震撼一击。
五条人的《城市找猪》在整体的观感上延续了五条人一贯的土生土长,随意中带着深刻,平白中带着关怀。“农村已经科学地长出了城市,城市又艺术地长出了农村”、“我们在想象中度过了许多年,许多年后我们又开始想象”直观道出了城乡变迁、失落乡土的内核。在这首歌中,“猪”不是贬低式的意象,而是农村最具辨识度的标志,而曾经随处可见的牲畜现在只存在在想象中。我们在有猪的时候想象城市,又在没有猪的时候想象农村。永远在想象,永远无所得。
网易云音乐《城市找猪》评论区有人说“尤记那年黄浦江死猪事件,五条银默默把歌改成黄浦江找猪,没有一丝丝防备”。从这里可以看出,虽然五条人的此猪非重塑的彼猪,但当年这个疯狂近乎于魔幻的社会新闻同时吸引到了两支乐队的目光,激发了两支乐队的创作灵感。
我的感想就在这里:五条和重塑,他们有不同的来处,也有不同的去处,但因为他们对社会现象的警觉、对人心难测的描摹、对渺小我们的关怀,他们的目光曾经默契地汇聚于同一点。争论仁科和华东谁才是正统知识分子是无聊无意义的,更无须拉踩。五条和重塑的经历和音乐放在一起,就几乎拼凑出了近30年我们社会的全貌。
参考文章:
新京报 宗城:“土到掉渣”的五条人,凭什么能成功出圈?
北方公园NorthPark:《五条人:生活在此处》
希望越来越多的人喜欢五条人 我爱仁科
乐队的夏天第二季就能告诉你什么叫是伤仲永,消费主义和虚无主义把亚文化这一块儿拿捏的死死的嗷!
那个被五条人骗的PD又娘又无奈的说“我这一天都经历些什么东西啊” 简直是社畜发自内心的提问。
每支乐队脸上都写着我想红我想红我想红,这就没意思了,真的。
五条人不解释自己的音乐,他们就是来消费节目的,插科打诨,然后跑路。他们是内地最富人文精神的乐队。今天,他们是内地最伟大的乐队。
不否认mandarin几个哥们儿挺有实力,但是“有自己的声音”“代表一种新的可能性”。。。exm?模仿RH到这个份儿上咋还在这标新立异呢?随便拎个<Feral>之类的出来比比除了调没抄其他元素基本一毛一样好吧,10年前的专辑了兄弟,致个敬能死么
你们已经完全丢了第一季的真诚,热搜骂战远多于有意义的讨论。留点情怀分给你们,希望就到此为止,别办下一季了。
这么多优秀的乐队,赛制、剪辑、评委也太无聊了吧,还不如隔壁明日之子4有夏天的感觉。大波浪最适合听现场。第一次听大波浪乐队是2014年的夏天,我刚高考完,一切都还未开始。又到一年高考结束的夏天,又见面了。超级斩乐队超级废嗓,很嗨很惊喜。五条人明明很强歌词牛逼大家不识货,多亏他们把综艺的节奏带回来了,大张伟一直在拉胯。感觉节目组不懂《乐队的夏天》这个名字的真谛了,夏天没有乐队会被淘汰,他们在舞台上整日整夜地蹦,喝啤酒,大哭,嘶吼。只有夏天的结束能宣告演出的结束。蝉鸣声正沸,评审团没有资格。五条人被淘汰显得乐夏多么不解风情啊。舞台好像一篇背好的命题作文,仁科偏要在格子纸外用方言写诗。“可这毕竟是作文大赛。”顺便拜一拜五条人让我找到更好的工作。
没有太多惊喜也没有太多意外,没有超越第一季...歌词也要改,纹身还得遮,限制这么多真的让人很反感xxxx,乐队应该是自由的,音乐更应该是自由的.....不知道怎么讲才好......
第一季国内最好的乐队和最烂的都来了。第二季虽然整体质量比较高却没有出类拔萃的。为什么第一季没来?充分的说明相比最烂的和最好的,永远是处在中间层的觉得自己是他妈最屌的!ps:当然只看了第一期,没准后面还真有黑马横空出世。
燥起来吧!请周迅来是没毛病的,她和王菲以前可是超级果儿啊! ps:乐夏是唯一可以看到马东吃瘪的地方哈哈哈哈哈。
五条人完成了一次堪称伟大的行为艺术,狠狠地抽了这个流量时代一记耳光。而谁都没有想到节目播出后他们竟然上了热搜,又为这记耳光添上了伟大的伟大的注脚。
被五条人牛哭了!就是爱奇艺的弹幕太没礼貌了。看着让人生气。看来弹幕考试还是有必要的。
Rocker们的真性情呢,还没隔壁的姐姐真实,问第一季不来为啥第二季来,直接说想红不就得了。
感觉这一季功利性很重啊,那么多重组和新组的乐队,一些点评和煽情环节越来越偏离主题了😄五条人是真快乐源泉,不只是哗众取宠,仔细听听其实很有内容,阿珍从此爱上了阿强携手走向梦幻丽莎发廊😂
尴尬。大尴尬。快进讲话部分。未免太自我感动了点。估计随缘看看了。受不了你圈“啊!摇滚乐!!爷的青春!兄dei们躁起来!!”腔。(你们一个个去年拿腔拿调的,看见人家赚钱了就一拥而上,所以现在也别再标榜这些“圣洁的摇滚乐”好吗。真受不了,不就一音乐形式吗。文艺工作者酸一点也没什么,不过制作组能不能不要假装真诚了?站着挣钱不寒碜。)
可能是第一季大火了,所有人都是带着名与利来的,倒也没说这样不好,没有人不想红,但是五条人的洒脱真的折服了。所有乐队还在凹着队内情感快乐音乐人的造型时,他们带来的是真实
农村拓哉+郭富县城的经典发言:“你一定会找到更好的工作的!”
大张伟的嬉笑怒骂还是透出善良,那些以玩音乐为名实则挖空心思博出位想红的假音乐人应该羞耻。
我决定了,pick五条人!仁科太搞笑了,简直我的快乐源泉……